欣逢父親節，謹以台灣之寶—李安早年的「父親三部曲」電影評論，向全台與全球華人的父親致敬。
台灣的國際知名導演李安20幾歲才出國念書，早年他在台灣成長、與父親相處的經驗，成為他早期電影的題材，從中反映了他對台灣家庭結構及父子關係的看法。他早期替中影拍攝的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》三片，是以父親為中心、家庭為主軸的「父親三部曲」系列電影，深入刻劃個人/家庭、傳統/現代、東方/西方的衝突與調和。觀眾可從該三片中看到華人傳統父親權威沒落的身影，以及面對社會變遷的妥協與無奈。
李安首部影片《推手》中的父親，外表看起來較為柔弱溫和，不是權威感很強的父親，對兒女沒甚麼要求，只是年紀大了，希望可以在兒子家養老。因此，李安設定《推》片父親的角色為身影動作極為柔和的太極拳師傅，除了跟在美國喝洋墨水的兒子與洋媳婦形成強烈的對比外，亦可藉由華人的日常作息─打太極拳，來彰顯東西文化的差異以及東方文化面對西方文化時的「平衡」功能，可說是一石二鳥。
《推手》影片一開頭，李安即以強烈的對比手法展現文化的差異與衝突。來美探親的太極拳老師傅，在他兒子家中緩慢地揮毫，優遊自在地打拳、吐氣吸氣，與大自然結合一體；屋內的洋媳婦則快速、緊張地敲打電腦鍵盤，急速地喝咖啡。在一連串的對比鏡頭張力中，突然間一聲爆炸聲響，老師傅錯愕地站在冒煙的微波爐前面，不知所措；洋媳婦一個箭步衝上來，吼了一聲，關上微波爐熄火。李安以簡潔俐落的西方電影手法呈現了東西文化的衝突。
《推》片中年老的父親，藉由太極拳一吐一吶的推手動作，悠遊自在地融合於天地之間；體現在現實生活中，太極拳緩慢的動作反映了老父親慢條斯理的「推手」處世哲學，跟片中洋媳婦直截了當、剛強凌厲的西方處世方式，顯然是水火不相容，而受過東西方教育的兒子處在洋太太與傳統老父親之間更不知所措。西方人一直不了解華人擅打「太極拳」的拐灣抹角文化，太極拳在此成為傳統/現代、東方/西方衝突的象徵。
然而，微妙的是，李安最後在片中卻展現了太極拳驚人的「推手」力量，讓老父親在警局中以太極拳將一群洋人推倒，讓西方人體會到以柔克剛的強大力量。李安以西方人無法了解的太極拳反幽了洋人一默，也展現了天人合一的渾厚磅礡力量。
老父親走出警局後，在溫暖的冬陽中，未來的老伴正在等他，最後他在紐約華人社區找到了安身立命之處—教華人打太極拳。至此，東方社會兒子要扶養父親的傳統倫理，在西方社會中無法持續下去，隨著環境的變遷不得不改變。
