黃苗子在〈風雨落花－－憶畫家梁白波〉文中寫道，記得剛到南京，由名戲劇家馬彥祥收容，暫住在成賢街他家的一個空亭子間裏，四個人打地鋪。那時馬彥祥兄和名演員白楊在鬧感情糾紛，他們四人不好意思夾在這糾紛裏，葉淺予終於租了常府街三山里一層小樓住下。不久，卜少夫把黃苗子拉進隴海鐵路辦的報紙《扶輪日報》編副刊，葉淺予的負擔減輕了一點。那時葉淺予又給王公弢老闆的《朝報》畫連續漫畫，收入多了些，但還要負擔上海夫人的分居費，生活仍是拮据的，梁白波倒也安之若素。當時文藝界中在南京的有田漢、盧冀野，還有徐悲鴻、吳作人和後來北大的著名教授盛成，因此他們在南京並不寂寞。梁白波並不都喜歡所有來往的人，但波西米亞（Bohemian）的生活，她是感興趣的。後來黃苗子因《扶輪日報》的工資發不出，便決心回上海。葉淺予、梁白波和陸志庠，則仍在南京過他們的「流浪藝術家」生活。黃苗子回到上海，起初在環龍路租了一處前樓住下，梁白波有時來上海，也毫不避忌地要在他那裏住上一兩晚，黃苗子習慣於這位「葉大嫂」的性格，無邪地把臥床讓給她，他自己則打地鋪。梁白波有時一個人很晚回來，第二天醒來問她，她只淡淡地說，是「跳舞去了」。黃苗子說，三０年代，阮玲玉由於「人言可畏」而自我結束人生舞臺。梁白波那時卻根本把「人言」置之腦後，胸懷坦蕩地我行我素。黃苗子認為梁白波有極其複雜的內心生活，她熱愛藝術，但心情懶散，創作並不多。記得一九三四年冬，她給《小說》半月刊畫過封面，她談了很多她的想法，可是最終只畫過一幅。記得她常說的一段話，大意是：我心裏常想著好多我要畫的好畫，可是經常把它放過了，我捕捉不住。漫畫後來雖然是梁白波謀生的手段，但她原是當時「決瀾社」的成員，油畫畫得很好，風格接近歐洲的現代派，造型和色彩簡潔明快，較接近馬蒂斯。更可貴的是她的中國情調和女性特有的細緻輕盈，說明她是一位不凡的畫家。決瀾社在三０年代，是中國崛起的現代派畫風集團，時間短暫（一九三四年左右在上海成立，一九三七年抗日戰爭爆發，便結束了）而影響深遠。梁白波在決瀾社中，雖然不算「扛大旗」的，但可以說是較受推崇的新秀，可惜作品留下來太少。
一九三七年梁白波隨葉淺予、張樂平率領的抗日漫畫家宣傳隊出發，成為這條戰線上的一名女將。在武漢被任為全國漫畫作家協會戰時委員會委員，是十五名委員之一。號召婦女們行動起來，支持全民抗戰，用她勇敢、正直、不辭辛勞的畫筆感動了無數人。〈軍民合作抵禦暴敵〉刊載於一九三八年三月出版的《抗戰漫畫》第六期，同年六月，她的作品〈婦女參戰〉被選送至蘇聯展覽，深得好評。殘酷的戰爭讓她感覺到自己生命價值的存在，也同時感受到生命的無常，更讓她感到做一個「二奶」的尷尬。她對一直沒有離婚的葉淺予也失去了耐心。梁白波憧憬著尋常主婦「庸俗的幸福」而不得，一九三八年，梁白波走向一位空軍飛行員陳恩傑，和葉淺予分手。黃苗子說：「傳說是一位年輕空軍，是陸志庠的同鄉，常到漫宣隊來。白波和這位空軍結識不久便相偕不告而去，從此音訊杳然。」而葉淺予則回憶道：「白波就在這時與一位受人崇拜的空軍英雄有了交往。這一年夏季，我到香港去監印《日寇暴行實錄》一書；我很想讓白波同行，想不到，她明白乾脆拒絕了我。這時我才意識到，她的感情已經起了變化。對我來說，這當然是莫大的打擊，但冷靜下來後，我倒有了一點聊以自慰的心情，那就是，我不再對梁白波負欠什麼了。一九三八年在武漢曇花林話別後不久，梁白波就脫離漫畫群體，去追求世俗的家庭幸福。漫畫界從此失去了一顆發光的彗星。」
