皮爾斯維奇在那些年的合作中，修練出獨特幽微的情感美學，為接下來真正集大成的四部奇士勞斯基電影做好準備。《雙面薇諾妮卡》（La double vie de Véronique）和《藍白紅三部曲》（Trois couleurs: Bleu/Blanc/Rouge），是一九九○年代電影冠冕上的寶石，尤其是在歐洲邁向歷史性的統一之際，將法國大革命所揭櫫的自由、平等、博愛，編出三部題材偉大、劇情離奇的系列電影。
像這樣高水準的律師編劇，業界稍微能夠跟他相提並論的，應該只有八○年代為《拾夢記》（Bredeshead Revisited）改編劇本的英國大律師作家約翰．莫提瑪（John Mortimer）。編劇生涯之外，皮爾斯維奇在波蘭政壇也相當顯赫，九一年到九三年他首度當選波蘭的參議員，然後從九七年到二○一一年又繼續擔任十幾年的參議員，曾經有一段時間他還是「社會運動黨」的黨魁。
一九九六年奇士勞斯基過世之後，皮爾斯維奇並沒有中斷創作，他獨力寫了另外一組他稱之為《但丁三部曲》的系列劇本。然而製片環境對他漸趨不利，後來三部電影是由三位不同的導演完成，也沒有得到奇士勞斯基時代所受的注目。
陷入情色風波黯然退出政壇
二○一○年，波蘭的八卦媒體披露一段視頻，其中皮爾斯維奇身著女裝跟兩位夜場活躍、聲名狼藉的女性為伍，正吸用某種白色粉末，據說旁邊還有一根假陽具。雖然皮爾斯維奇辯稱那只是某種藝術戲謔的場合，但社會的反應負面，他也面臨刑事起訴的危機。
後來證實似乎有人勒索他，涉案的罪嫌也順利逮捕，控訴撤銷、大事化小，但他只好識趣終止隨後的競選，從政壇退休，當年他已經六十五歲。就像他在《紅色情深》中塑造出來的老法官一樣，他在任性窺探世人內心的陰暗之後，也未能倖免地陷入其中的絕望。但願他在繁華過後又重歸於虛空的世間，也能找到自己筆下那樣的救贖。
＊本文原刊《新新聞》1657期「夢工廠廢料」，授權轉載。
