侵權中的特例：日本獨特的同人誌文化
而在著作權侵權案例中，不免也需要談到同人誌、二次創作等概念。同人與二創，皆是來自於日本漫畫的概念，一開始是粉絲、愛好者，會自行繪製喜愛的角色，甚至角色相關的漫畫、小說等故事分享或小規模販售，如今同人概念已漸成熟，台、日之間，也有大規模的同人展覽；儘管看似侵權，但在獨特的產業氛圍下，同人反倒常與原作互相哄抬，增添原作聲勢，更有不少漫畫家，是在同人圈得到空間磨練，進而有機會出道、獲得連載，因而日本大多數出版社、動漫公司，並不會對此特別管制、提告。
過去日本要加入TPP（跨太平洋夥伴協議，The Trans-Pacific Partnership）時，美方「著作權侵害改為非告訴乃論罪」 的要求，在動漫大國內一度引發輿論譁然，如《純情房東俏房客》、《魔法老師》作者赤松健便曾表示，儘管這是對原作者的善意保護，卻會毀滅同人誌，並降低日本漫畫全體的創作能量，更以自身經驗舉例，他在成為職業漫畫家前，也畫過不少《美少女戰士》的同人作品。
蔣昕佑以此案例指出，「同人其實就是狹縫求生存」，這樣的做法，對日本已經形成的市場跟默契，是會有問題的，法規上也不是說二創就是無敵，但在商業上會有一條線在，對於原作出版公司，可能是有互相的關係，雙方會有一個默契在 ，且同人也不會說是自己的作品，畫《火影忍者》同人作的，也都會說原作是岸本齊史，不會都說是自己；賴有賢也指出，如果只是粉絲行為，那都是允許的。
涉及公開播送、傳輸 電玩直播主討論空間大
依此案例，蔣昕佑也指出，未來可能構成問題的，則可能是近年新興的電玩直播，涉及公開播送或是傳輸都有可能，因為都是在網路上進行，所以通常是傳輸，畢竟電玩遊戲裡，有包含美術、音樂、角色設定等。
蔣昕佑並舉例，像《女神異聞錄5》、《人中之龍》等劇情導向的遊戲，有些便會在遊戲畫面顯示，本遊戲或片段不能直播，但他也以曾有電玩廠商，邀請直播主至總部參觀為例，表示直播主與電玩廠商之間的關係，跟同人作者與出版社的關係，是有些類似的，這些未來都有很多討論空間。
