1991年，酒見賢一(1963-)發表了歷史小說《墨攻》全一冊，於翌年得到了中島敦（1909-1942，戰前著名漢學家、小說家）紀念獎，並與漫畫家森秀樹(1961-)合作。漫畫版《墨攻》連載了四年，出了11卷完結。2006年，香港張之亮導演、劉德華的合拍片《墨攻》上映，票房不差，各方影評也認為是這些年古裝大片裡較佳的一部。2009年，《墨攻》小說中譯本在大陸出版。
《墨攻》原著是面向大眾的本格派歷史小說。歷史小說的本格是什麼呢？我傾向最老套的說法，就是「演義」，包括道德觀、價值觀、史觀、人際關係的推演。在古代，這演的是忠孝節義和爭王爭霸，因為這些嚮往是大多數古人所共載的主流；現代人有了各種不一樣的意識型態，便會傾向在歷史中尋找不同的可能。然而，無論古今中外，都是藉小說人物與劇情傳達作者的想法，迎合或挑戰讀者的口味，這是不會變的。
歷史小說基本的問題是，史實永遠比你的知識與想像繁複。作家可以從生活和書本中汲取千萬人的閱歷，但一個人再淵博，也不可能比得上史實中那麼多人的閱歷，所以如果讓小說人物全按作者想法去跑，那麼，對閱歷豐富一點的讀者來說，一看就知道他要講什麼，便索然無味了。另一個極端，如果盡量降低作者個人的色彩，盡量貼近史實，讓讀者各自去思考、討論，那雖然不會沒有價值，但就頂多是論文或教科書的通俗版，而少了創作的趣味。所以，歷史小說的道路，應該是介乎兩者之間，盡量精要地截取、組織一些片面，用合理的虛構，引導讀者與你一起去發掘問題，而未必要處處嚴密。前引魯迅的〈非攻〉，用這個標準來看，便是短篇歷史小說的佳例。
長篇的《墨攻》也把握到了這個基本要點，虛構了一個戰國初年位於燕、趙之間的小國「梁城」，以一場滅國的攻城戰，推演了墨家學說在極端局面下的能為與矛盾，以及人在其中的掙扎。劇情概要如下：趙伐燕，首先攻打梁城，梁城向墨家求助，只求來了一個非典型的墨者「革離」，原因是墨家組織認為梁城必亡，援助亦是徒勞，革離認為這有違墨家理想和個人良知，於是抗命獨自來援。革離向梁城國君要到了兵權，也得到太子、軍士與民眾的支持，調動全城，就地取材，以精良的工程技術和守城兵法打退了趙軍數次進攻；趙軍用各種手段對付革離，又請到墨家同門梁併去勸退他，皆不果，只好暫退；未幾，不甘大權旁落的梁城國君和大夫構陷革離下獄；革離逃獄，趙軍再攻，攻下梁城後，革離又返回，引水淹梁城沖垮趙軍；趙軍終因魏國動兵，須回防本土而撤退，革離面對滿目瘡痍的戰後局面與人心亦無可如何，只好帶著十幾二十個孤兒遠去，到亂世中其他可能需要他的地方。
