最近幾年興起看若尾文子影片的念頭，第一部是川島雄三導演的《溫馴的野獸》（1962），影片頗有舞台劇風格，主要場景在一棟住著貪婪族的二樓公寓，若尾在片中飾演工於心計，魔高一丈、黑吃黑的會計。我才發覺以往對這隻「溫馴的野獸」的女優形象認識偏差。一九五〇年代後期、一九六〇年代前期，我看到的若尾影片，多是日本首映後，短時間傳到台灣的「現流仔」，我對影片中的她印象模糊，只記得其艷麗柔情的女性氣息。
《溫馴的野獸》之後觀賞的若尾影片，有許多是增村保造執導，包括《妻子的告白》（1961）、《卍》（1964）、《清作之妻》（1965）、《刺青》（1966）、《華岡青洲之妻》（1967），從這些影片中，清楚看到她在銀幕上美艷、大膽、開放的一面，她扮演的角色常介於愛神與死神之間，有強烈的情慾，常傳達一種自虐的美感。
對我而言，這些影片完全顛覆以往對若尾溫柔婉約的想像，那個年代許多台灣人認為日本女人漂亮、體貼，娶妻當娶日本婆！這種印象主要來自日片中的女優。我「幼小」的心靈中，日本最美麗的女優是若尾文子，其次是山本富士子、佐久間良子。吉永小百合崛起後，我仍認為若尾第一、吉永第二。這些美麗的想像其實是空泛、不著邊際的，與我後來接觸的日本女性也極不相同，大概是天上、人間的差異吧！
與若尾齊名的山本富士子，於十九歲那年在第一屆日本小姐（1950）選拔中脫穎而出，她因而被視為昭和時代美女的代稱，但比起山本的賢淑端莊，若尾美豔亮麗，更是日本美女的象徵。我一直很好奇，首屆日姐選拔（當時須年滿十五歲）的近七百位競爭佳麗中，芳齡十七的若尾有沒有報名？日姐選拔只舉辦一屆就戛然而止，一直到一九六八年起才再恢復，歷年的日姐名字都很陌生，稍有印象的是，一九九二年的藤原紀香。
我常看日片的「轉大人」年代，台灣電影廣告經常用「性感尤物」、「肉彈」形容胸部豐腴的女星，如瑪麗蓮夢露、珍娜露露布莉姬妲、蘇菲亞羅蘭、碧姬芭鐸（B.B.）、克勞黛卡蒂娜等（C.C.），雖熟知她們的名字，但總覺像火星丟過來的肉彈一般，有神祕感，但也不被她們的「肉感」迷惑。
肉彈型性感女星的流行應該是不分時空的，但當年看過許多日本女優的影片與圖片，除了《海女黑珍珠》（1959）這類電影的女主角衣著較為暴露，大部分女優都包裹得很緊，極少以性感做號召的。我印象中的若尾文子，始終是端正、艷麗、正派角色，從不知道她是千面女郎，更不會聯想她性感、肉彈。
《妻子的告白》中，若尾扮演被控謀害親夫的教授之妻，與丈夫的學生有曖昧關係；在谷崎潤一郎原作改編的《卍》，若尾飾演一個男女通吃的雙性戀者，這兩部片中若尾出現半裸的鏡頭，尺寸超出當時絕大部分的女優；同樣取材谷崎潤一郎小說的《刺青》，她扮演的富家女與男僕情人私奔，卻被拐賣去做藝妓，還被迫刺青，從此她背上的人面蜘蛛「因吸了男人的血氣而生氣勃勃」，進行復仇計畫；《清作之妻》的若尾為阻止丈夫參軍，而用釘子刺瞎了他的眼睛……。
