賣得好的書就是好書。暢銷是對書最高的評價。大眾並不笨，只要是廣受大眾支持，拿得出漂亮數字的作品，皆是出色的內容。愚笨的是不願正視數字，不肯面對失敗的作者與出版社。
我進入廣濟堂出版社成為菜鳥編輯不久後，就辭去了這份工作。因為在認識中上健次、立松和平及高橋三千綱這些作家，和他們喝酒往來（出版社）之後，我便打定主意「要成為文學書的編輯」，而第一件事就是想辦法進入角川書店打工。
在打工試用期內工作了一段時間後，上面的人大概是看準了我將來的發展，便問我：「你做得很好，我們決定讓你成為正式員工，你想進哪個部門？」當下我毫不猶豫立即回答：「《野性時代》。」之後也如願成為編輯部的一份子。
以文學雜誌來說，《野性時代》是少數兼容並蓄純文學與娛樂文學的雜誌，這也是這本雜誌令我著迷的地方。我一直認為區分小說類型是很奇怪的事，小說裡有的只是對人類行為的描寫，就算要區分，也只有「有趣的小說」與「無趣的小說」兩種吧。
我想為描寫世界的作家擔任編輯，以編輯的身分和他們一起工作，讓他們的作品成為令人著迷的暢銷書。我陸續說服了許多作家，拿到角川書店其他編輯拿不到的稿件，刊登在《野性時代》上。全盛期時，整本《野性時代》的稿件甚至有八成都是我負責的。我激動預言「絕對會成為熱門大作」的作品紛紛造成話題，《野性時代》也成為暢銷作家輩出的雜誌，甚至可說是培養直木賞與芥川賞作家的搖籃。
我目前也擔任朝日電視台節目審議會的委員長。開始在電視台工作後，我學到「只要收視率不好就爭取不到廣告商」的道理。如果不製作幾個形同搖錢樹的節目，電視台將愈來愈艱困，最後終至無法經營下去。
很多人批評電視台追求收視率，可是我要說，光是嘴上說得漂亮，根本無法順利經營下去，唯有量產有趣好玩、收視率又高的節目，賺了錢之後，其他收視率低、但內容扎實的紀錄片或好節目才拿得到預算。如果電視台所有的人全都認為「收視率不高也沒關係，製作好節目才是我們的工作」，電視台很可能會因此倒閉，最後什麼節目也做不出來。
同樣的道理，出版社也不應該老是把「就算不暢銷，出版人的使命就是做出流芳後世的好書」這種精神論掛在嘴上。空有使命感，頂著偽善者的面具、無視預算，盡是出版不賣的書，不是我們該做的事。先製作暢銷書，提高出版社的收益，再來考慮其他，才是出版人該做的事。
我從年輕時就決定不說任何類似「這本書雖然不暢銷，但是一本好書」的藉口。我相信只要是賣得好的書，無論內容是股票投資，還是露毛寫真集、性愛指南，都是直指大眾內心深處的慾望，搔中需求的癢處。只有敏銳掌握大眾需求的書才能得到廣大讀者支持，成為暢銷書。
