劇場舞台設計師也是「境外即思」老闆的張哲龍，不只接劇場的舞台設計也做空間展場設計或傢俱，工作室理所當然隨處可見手繪草稿和模型收藏，牆上也當然貼釘著案件的胚稿草圖資料數據或提醒便條，但在一張張圖紙之間卻掛著一張張也用上等紙張寫就的詩詞，內容無關設計也並非案件所需，而是細心琢磨、用對待設計草圖同等真心一再翻抄謄寫出最滿意端正字跡的詩。每首詩名下方嚴謹大氣的簽上作者姓名，詩的內容靜謐憂傷。剛養的小貓跑過圖桌，工作室的飲水機總要到夜裡才有空補水，如同工作室所位於的大稻埕這古老商業鬧區一般，白天拼音量趕進度，口乾舌燥的會議一場接一場；夜裡靜下來喝口水卻發現飲水機已空，牆邊木吉他上滿滿標語貼紙已經褪色掉邊，或許牆上的詩到夜裡只剩一人時，會拿來唱。
從邊境共組到境外集思
認識他或許因為他設計的舞台，或許因為「思劇場」，但很少人知道他成立「思劇場」，其實是為了未完的編導夢。台中長大，高中時走進劇場如同日後走進大稻埕一見如故，當時想自編自導卻不敢踏出第一步，明明物理化學名次墊底仍選讀二類組、服膺於「男生讀理工比較有出路」的信條，「結果大學唸了成大工業設計，誤打誤撞卻造就我一路繞回劇場的緣分」。工設系和建築系都活潑，本科之外還開了許多藝文相關課程，張哲龍甚至還去中文系和戲研所選修戲劇課、結識了不少志同道合愛劇場的朋友，時常下課火車轉公車的去高雄看戲再趕回台南。甚至，他們成立校內劇團自己搬演，「當時大家都很活躍，什麼都自己來，我當過演員當過編導還拍短片參加比賽，終於決定要考北藝大導演研究所」。
最後卻考了舞台設計，回首從前自己自負又愚蠢，「沒考導演反而選舞台設計，一是因為覺得從我擅長的工業設計出發、踏入圈子比較容易，二是我覺得導演只要人生歷練多、看書看電影充實人文素養就夠，沒什麼好學」他笑說，「後來才知道自己多蠢。隔行如隔山。編導當然是可以學的」。退伍後一路從事設計工作至今，他始終沒忘編導夢，自嘲人生最擅長的就是繞遠路，但也因繞路反而讓他有不循正軌的勇氣。四年多前，設計工作遇上瓶頸，他告訴自己不能再棄夢想不顧，必須改變自己的創作步調、把編導放回工作欄裡。他想組織一個團體，裡頭有懷抱理想的各種藝術家互相激盪，「我找了幾個朋友弄『邊境共築』也是現在『境外即思』的前身。我們共識到必須有一個空間做排練或劇本發想，乾脆自己租場地，最後成了『思劇場』」。場館營運不易，開了劇場反而把心力都花在開源節流、劇場越做越有規模卻離編導夢更遠，又繞遠路了才忙成立「褶子劇團」專心做戲，「我媽很常說，只要夢想堅定就符合力學原理，怎麼繞都會越繞越近」。隨著海浪打到哪就用力抓一點貝殼挖一點沙，一定有結晶。繞遠路沒關係，重點是知道自己仍在路上不停。
