如他景仰的加拿大導演羅伯樂帕吉〈Robert LePage〉時常編導設計通包，他也希望能做一齣各方面都從自己出發的戲，「我喜歡詩性強的導演也喜歡形式與內容並進的創作過程；另外，我受伍迪艾倫和賴聲川老師影響很大」，「《如夢之夢》規模那麼宏大的故事每個角色都來自賴老師的生活經驗；伍迪艾倫則會把每個靈感用紙條甚至或隨手拿的衛生紙記下來、塞進抽屜，要寫劇本時就把抽屜全倒出來」，他仍不斷累積電腦裡那已滿是角色和故事大綱的資料夾，「期許三年內能做一齣完全自編自導的戲」。
《狼與一位名叫東郭的人》與大稻埕
《狼與一位名叫東郭的人》編劇邢本寧和主演凌珂都愛「思劇場」。幾次活動參與，本寧、凌珂和張哲龍聊得投機，由思劇場舉辦的「第一屆大稻埕藝術節」主打演出於焉成型：張哲龍導演《死刑犯的最後一天》，本寧凌珂的《碰老戲》。張哲龍包辦《碰老戲》舞台及攝影，也為此次《東郭》合作打下信任基礎，「我感覺本寧的京劇思維是用很當代的方式說那些老故事，這在台灣應該很少見。她很講究人的內在，很純粹，文化在戲裡被很柔軟的闡述，所以舞台設計上我也不想弄得傳統。我想從天上慢慢掉下紙張形成場景：這邊一團變石頭、那邊拉扯一片變草叢，最後演員被紙張包圍成一幅抽象山水畫...」。
創新與傳統並非互相駁斥更是互為表裡。並非土生土長的在地大稻埕人，研究所上台北一來就愛上，他始終謹記著蔣渭水所代表那不老少年的形象，「蔣渭水深深影響每個大稻埕的青年創業家。大稻埕是穿透過去現在的透析薄膜，雖然載體裡裝著現代文創商品，但一轉身就會遇見過去，很多無形有形的時空連結」，一如過往，大稻埕再度吸引藝文工作者聚集，但這次大家不僅創業也補修歷史課，「來大稻埕才開始了解歷史，原來以前課本都沒教」。「思劇場」和「境外即思」都在大稻埕，甚至租屋處都在過橋的三重，「喜歡騎單車閱讀城市閱讀人，特地選一個單車就能通勤的地方」，他笑說單車是興趣也是運動，「其實我從小是打棒球、一直到研究所畢業都還在打業餘比賽，但現在實在太忙只能騎單車了，也好，能換種角度閱讀城市」。
從工業設計轉舞台設計
不同領域的設計邏輯和技法不同，劇場舞台設計更偏向個人特質至上的藝術創作，工業設計則是團隊密合工作，「工業設計裡，團隊成員的『腦力激盪』相當重要，甚至有專門課程教歸納分析與溝通，我嘗試把這樣的思維和許多劇場沒教的工業設計技法帶進劇場」，從畫工程圖的畫法到團隊任務安排，當初誤打誤撞繞遠路如今通通派上用場，「許多舞台設計都是看完劇本寫一篇文章一個概念再用這概念去鞏固自己的想法，工業設計卻是你提案A我提B最後撞擊出C；我試圖在教學或創作上去融合兩種做法做到因人而異，讓團隊每個人都能影響最終成果」。
