「我們的工作性質就像小安講的，就是一個團隊，不是我們自己關著門做事，你一定會感受到別人的付出跟努力，付出跟努力會改變你，你也會刺激他。」對小棣老師來說，戲劇最迷人的地方永遠是分享故事，期待和他人互動。「你會覺得有人說出那種人生的況味，好棒！如果說遊戲是生存必要的練習，戲劇就是一種遊戲，我們在其中不斷的交換、不斷學習。」
找回類型劇的可能
這一次植劇場很有種地規畫了「愛情成長」「驚悚推理」「靈異恐怖」「原著改編」四大類型，每類會推出兩部調性截然不同的作品。即將開播的「驚悚推理」系列由《姜老師，你談過戀愛嗎？》打頭陣。「《姜老師》探討每個人成長過程中那些羞於啟齒、不可告人的秘密。每個從弱小慢慢成長起來的人，都曾隱隱約約承受一些幽微的壓力，只是你越弱勢的時候越不懂得處理，我們用懸疑的部分來增添張力。」
小棣老師坦言很緊張，擔心觀眾已經習慣比較輕鬆好入口的類型，「一直吃一道菜不會健康，希望觀眾可以享受戲劇是很多元的。起碼我們做這類劇，團隊裡的其他人以後就更有機會發展這個類別，起碼可以顯現出我們的志氣，我們是蠻原創的。」一路追隨老師創作的安導下了結語，「小棣老師一直在做新的嘗試，比如說《魔法阿嬤》或《大醫院小醫師》。我覺得勇敢開創出一個新的空間出來，未來的路就會有更多的可能性。」
「環境再壞，你就是做。」說著這話的小棣老師，像個孜孜矻矻的園丁，用寬厚的耐心與包容澆灌新苗，等待它蔚然成林，然後心滿意足地揮揮手前往下一塊荒地。
【同場加映】
M.C：安導是怎麼走上影劇這條路的？
安：我原本念室內設計，做非常爛，大一就拿人家作業去交，被發現了就要留級；等到要畢業了，就跟老師說對這個實在沒有興趣，想去拍電影，老師就說好啊你去拍，介紹我一位紀錄片導演，那一年我就跟著當了一年小助理。我學電影是從片場開始，會留在這個領域，是因為小棣老師。
M.C.：二位也都是金鐘編劇，心裡的故事來自於？
安：其實劇本不是用手寫出而是用腳寫出來的，至少我自己不是一個文思泉湧，創造力非常好的人；而是最近經歷到什麼事情，或是接觸到什麼人，就會往這個方向去想，尤其是自己在什麼年紀碰到什麼困難，去想什麼事情，我覺得是這樣去長出故事來的。
棣：每一次編劇小組要花很多時間田野調查。拍《大醫院小醫師》時我拜託侯文詠說你可不可以不要編劇，他愣住半天。其實我不知道他到現在能否真正瞭解跟體諒，我們每一集都會請教他，但編劇必須用自己的腳去走一次，整個才能吸收了解，如果是你直接給我，整個就會變得很浮。所以我的 partner 王明台就說，其實老天爺是很公平的，小時候不讀書長大還是要還的，大了以後反而是蠻用功的。
M.C.：為什麼採用團體創作的編劇方式？
棣：我曾經聽說過金鐘獎還是什麼評審的時候，他們有一些質疑的聲音，說編劇掛這麼多人。我就想說，這有影響嗎？會因為這樣而比較不值得得獎嗎？我覺得對我來說，每一次大家一起做功課，等於大家分頭互相打開眼睛耳朵，也許有的人會注意到你沒有注意到的事情。團隊裡每個人都可以丟出 idea，就算過程中吵架或最後被否決，你的畫面都已經產生過，並沒有說不重要。
安：有一些連續劇的故事真的很龐大，需要很多人去做不同的功課。我覺得每一次在寫的過程當中，看其他編劇如何處理描述同一個事件，怎樣寫進故事，本身也在學習成長。電影本身就是一個非常團隊的工作，每一環節其實都要跟別人溝通。
採訪撰文／林侑青
攝影／Hanshun Wang
劇照提供／植劇場
場地提供／好物Spirit咖啡
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本文經授權轉載自 Marie Claire美麗佳人（原標題：【非戲不可】植劇場，一場熱血的憨人革命）
