生產的複雜度在於，每個階段都有相應的身體動作，而名樺即使痛得亂七八糟，至今仍可以把那些步驟細節描述得非常清楚，像在說舞一樣。「我在很痛的時候，體認到有一句話就是：『人身難得。』真的，人的這個身體真的很難得。」
人身，還是人生？「都可以，都是。」
脫胎換骨以後，重新起舞
身體經歷了懷孕生產的大事件，不僅結構、尺寸發生明顯的變化，能力也有所不同：「真的是脫胎換骨！本來劈腿可以180，生完之後大概只剩90度，腰呀橫隔膜等都有某種撕裂感，整體的重量也覺得不再輕盈……」
為了早日「復原」，還在坐月子的時候，就每晚偷偷做瑜珈（同時送了好幾件創作企劃、申請案）。滿月的頭一天，便立即衝到排練場。「身體很想動，可是沒那麼容易，只能慢慢慢慢……，常常會有一點擔心，我自己評估至少要一年半，但就算花一年半，也不可能回復到生產以前的狀態。」
身體的能力大不如前，可是在質感上，武康倒是有些不同的觀察。「他覺得我在跳舞的態度上更自在了，他覺得這樣非常好。以前可能會斤斤計算說，怎樣比較好看、或力氣要達到多少，現在的態度則比較舒服。我也發現自己變得比較沉穩，過去因為受芭蕾舞的訓練、加上體型偏瘦，所以跳舞的質感比較輕，但我一直都蠻羨慕那種比較grounding、比較沉穩的舞者。」
生產完不過三個多月，便為新作《十七年蟬》舉辦了創作中呈現，有觀眾在其中讀到了她為人母後的感思，名樺說，女兒確實給了她不少編舞上的靈感：「我真的把她當作一個project在研究，從她還不會翻，到她第一次試著把屁股抬起來……，那些觀察太有趣了，我也沒有機會從別的身體上看到。那個作品裡的確有很多動作元素是從她的身體給我的啟發。」
跳舞或者當媽，都想用力做好它
Ganesha每天跟著爸媽到舞團上工，小一點的時候，被武康揹著一起上芭蕾早課，如今大些，能夠自己在偌大的排練場爬來爬去，遇上了把杆就開心地舔起來。驫舞劇場一掛未婚青年男女通通練就了育兒好身手，除了無法供應母奶，誰都可以隨時接手照應這小娃。
常駐舞團外，Ganesha也隨著爸媽出門開會、甄試、進劇場，飛到橫濱參加TPAM（Performing Arts Meeting in Yokohama）的舞蹈競賽，還跟媽媽一起進駐北師美術館，做《寂靜敲門》的展覽版。
「我覺得我比一般上班族媽媽幸運很多的是，我們的工作時間比較自由，環境也相對友善，要不然我應該無法那麼開心。況且我本來就是一個很拼的人，做創作或者生養孩子，都希望用盡所有的方式做好它。」
可是，不覺得辛苦嗎？這位育兒推廣大使開懷地說：「的確時間會被切得很短、很碎，可是唯有你真正擁有的那一天，你才會感受到那種……很純粹的喜悅。人生有什麼事情可以試，我都會想要試一下，試試看真正的感覺是什麼。因為身為女生，才有資格經歷這一切，不然你永遠不會知道說，天呀，胸部還能這樣、肚子還能這樣……。我真心這麼認為。」
文／洪瑞薇
採訪／洪瑞薇、曾琬婷
本圖、文經授權轉載自廣藝基金會（原標題：【劇場育兒經】 葉名樺 揹著娃娃照樣舞）
責任編輯/趙元
