認真的，大家真的都必須看看《進擊の巨人》其中一個原因，其實蠻簡單的：都還記得，前年完結的那部《冰與火之歌：權力遊戲》嗎？這樣講吧，所有《權力遊戲》建不成的（could’ve been），《進擊の巨人》都建成了，至於是怎麼做到的我想我多說只會礙事，但你只需要知道他建得成，而《權力遊戲》不僅沒建成，房子還是自己毀的。
我理解有些人可能壓根不碰動漫，但如果你願意去習慣他的表現形式，對你絕對有利無弊，而這是「幽浮社」作畫再精緻也無法複製出來的高度，這種高度純粹就因為諫山創的故事太天才、原著的力量太強大⋯
諫山創下筆就在剝蔥，十集一層、二十集兩層，接著三層四層五層越陷越深（淚水也越多），每次的恍然大悟都是如此合情合理，措手不及的同時大開讀者眼界，一次次推翻自身設定的腳本，改寫母題的同時還能無動於衷、靜如止水般持續衝向故事終點站，要人怎麼拉也拉不住，轉眼間牛就牽到了北京成了地鳴，這種「越做越大」的敘事格局，寫出來的故事不管往前、往下、左右環視都有新發現。
1.深度的敘事方式，成功融入深度議題
諫山創不斷在自己故事的空間向量中，豪邁又精練地，縱橫場域、操盤法度，很有自信的將故事一絲不苟地線線通車，打通未來過去的任督二脈，一路打通通到終點始祖，能如此在空間向量中鍊成一尊三手觀音絕非易事。
之前一直有個劇本xyz的想法（還是在哪裡讀過的也忘了），而尤其這種大規格的故事就特別適用，想說就趁此機會試用一番：通常故事架構設計都很困難，作者可以只顧x（前後），卻可能徒留張力、缺乏層次，只顧y（左右）則可能徒有背景潛力（世界觀）但無力發揮，只顧z（上下）卻容易自溺、有偏離大眾口味的可能，真要從上面幾項挑出失敗的例子，可能數都數不完，而《進擊的巨人》則是少數能夠「三向兼顧」的作品，因此它不僅只是動漫當中的翹楚，甚至可以說是所有奇幻／科幻創作當中設計最成功的傑作之一。
但《進擊的巨人》諫山創的故事最讓我個人驚訝的，並不僅是因為它描繪人物成功、如何在後期改寫了自己的敘事概念，而是最後這番轉折的「層次彈性」有多高。
小至個人、大至國家，作品解讀可以只是輕車簡從的「戰鬥生存」、可以是「種族」，也可以是所謂「人類最大的敵人就是自己」，這些在老影迷眼中，我想都已經習以為常了吧？
然而角度換一換，原先牙牙學語的「種族」，加入了時間概念，成了一種「社會價值／意識形態的矛盾」（從前的牆內成為另類的瑪雷，曾經的敵人也會是現在的自己），而「戰鬥生存」的概念，隨格局（世界）推移，突變成不只是單純去戰鬥、去生存，而是自由意志的選擇、脫離束縛的代價：無論是從歷代祖先遺願、從英雄旅程、從歷史記憶，脫離都可以是必經的過程，但「一路往前」的代價會是如何？人性、倫理觀念，又是否成了追求自由的阻礙？「每個人都是某件事物的奴隸」，如果照天命（未來）行動，某方面又是否使自己成為命運的奴隸？而在普世價值、人性道德、命運使然的原則下，又有誰會是真正的自由呢？這樣的自由，還算自由嗎？
