整個坎城影展，看到了台灣媒體的專業素質低落，只想速成或是試圖迎合和猜測觀眾的口味，端出毫無用心了無新意又虛偽矯情的事物；看到沒有文化素養的台灣高官，竟說出了<聶隱娘>為何不結合文創的不可思議想法與概念，實在都很想哭。雖然我不是專業的影評人，但比起當前媒體和官方的低落專業，我覺得我比他們都夠資格來談談我心目中最喜愛的侯導。
十多年來，身為侯導多年的粉絲，看到他沉寂多年，今年再度入圍坎城，得到坎城最佳導演獎，忍不住心情好了好幾天，我覺得他的得獎也更凸顯出最近台灣媒體在坎城影展整件事的專業卑憐，在這位台灣當代電影大師以極高的評價與呼聲入圍了今年的坎城時，台灣媒體除了只會最後得獎時大喊台灣之光外，還有抄襲一些文章與翻譯外，從頭到尾到底深入報導了甚麼？
前些日子，舒淇國籍在坎城的新聞沸沸揚揚，無能的台灣媒體，當法國媒體均以極大的版幅深入報導侯導的作品時，我們的媒體還在為了低俗自卑的政治議題上做炒作，而期盼能引起幾波汙臭的波瀾。當侯導得到最佳導演後，許多媒體除了趕緊恭賀又多了一位台灣之光外，還有趕緊抄襲網友所翻譯的法國世界報與解放報的評論外，當法國各大媒體都以斗大或全幅的封面與標體，剖析評論侯導的<聶隱娘>為其電影美學的巔峰新作，甚至以福克納來比擬侯導如何以他的電影為世界電影留下台灣的標記時，令人遺憾的是台灣的媒體有做任何這部電影的深度報導或評析嗎？台灣有任何媒體來做侯孝賢或這些專業演員的專題嗎？甚至使人懷疑，他們認識侯孝賢是誰嗎？認識舒淇和張震是誰嗎？他們有看過多少他們的電影？
我看的侯導第一部電影是<悲情城市>，從那時就開始在追逐侯導的電影，<悲情城市>1989年那年得到了威尼斯金獅獎，是台灣第一部得到三大影展殊榮的電影，從此也確認了侯導的電影大師地位，那是台灣新電影是最高峰期，後來就走下坡了，悲情城市是很沉重的電影，彼時，我還不算是很愛看藝術電影的人，但我只記得我看了淚流滿面，我沒有想到一部歷史電影可以如此真實不矯情。
早期，我最喜愛的侯導電影和許多人一樣，就是<戀戀風塵>，我看了很多次，我第一次感覺到電影可以像是畫一樣在流動，你甚至可以聽到時間的聲音，就是在<戀戀風塵>裡感受到的，簡單的情節，如詩般的畫面以及音樂，在侯導的電影<童年往事>中，已看到侯導對長鏡頭的掌握與拿捏，<戀戀風塵>中更加成熟，他試圖讓景、人、事都融合在一起，彷彿你看到的就是真實，又像是中國水墨畫裡的留白，在虛構與真實的時間裡穿梭著，我始終無法忘記片中的最後一幕。
