花都之美，被大大小小的文藝作品傳唱過無數次，《午夜巴黎》的瑰麗幻想、《鐘樓怪人》的陰鬱奇絕、《悲慘世界》的澎湃熱血，巴黎齊聚了各種美學的可能性。攝影大師阮義忠用黑白底片拍下他眼中的巴黎，褪去了色彩，花都之美似乎也凝結在失色的時光中，永恆不變……
初訪巴黎
巴黎我去過不下十次，但第一次拍的底片壓成樣片後便束之高閣，二十多年沒碰過。最近找出來，才發現連時間順序都沒整理，十二卷三十六格的影像交錯混雜，如同我失準的記憶。沒別的法子，只有靜下心來，從每卷的第一張和最後一張找線索，一卷一卷慢慢銜接，才逐漸理出了頭緒。傳統攝影的好處就是，永遠可從樣片找回失去的記憶點滴。
清晨踏上法蘭西，老友劉俐與夫婿趙克明已在機場等我們了。時間太早，旅館還不能辦入住手續，劉俐幫忙把行李寄在門房，帶著我們一家三口來到一個可遠眺巴黎鐵塔的廣場。晨霧籠罩下的花都撲朔迷離，既神祕又羅曼蒂克，但這景點全球遊客都喜歡拍，我也就無心經營，只順手按了一張快門。沒想到現在看來，竟比我認真拍的照片還要好，也算是神來之筆了！
世紀不變的舊與美好
街上冷清清的，開始營業的只有咖啡館，上班、早起的市民在這兒看報、打發早餐。劉俐帶我們到一家人氣頗旺的咖啡館吃了熱騰騰的牛角麵包、煮蛋、咖啡，告訴我們，這就是「花神」（Café de Flore），巴黎文學與知識菁英最喜歡去的兩家咖啡館之一，另一家是「雙叟」（Les Deux Magots）；兩家都位於聖日耳曼大道。
在巴黎，真是一不小心就會踏進大放光釆的歷史舞台。當年沙特與西蒙波娃就是在花神咖啡館醞釀了存在主義，而一九九四年，法籍作家費德里克‧貝格伯德（Frédéric Beigbeder）更是設立了「花神文學獎」（Prix de Flore），每年在此頒獎。
正在考慮咖啡要不要續杯，一位騎著越野摩托車、挑著輕便鋁梯的帥小夥子在門口不遠處停下來，幾乎就在我正對面；原來，他正沿著大街把相隔不遠的每座路燈都擦亮。這一景讓我望得出神，因為路燈跟一九四四年由喬治‧丘克（George Cukor）攝製的電影《煤氣燈下》（Gaslight）裡的路燈造型幾乎一樣。而布拉塞（Brassaï，1899-1984）於一九三二年出版的《夜之巴黎》（Paris de nuit）攝影集，裡面那張「點燈人」，姿態也跟眼前的這位非常相似。時代劇變，巴黎卻始終保持著世紀不變的舊與好，這才是真正的文化遺產啊！踏上花都不到一小時，這城市已向我透露了她的自豪與堅持、精緻與抒情。
