「禁戲奧斯卡」開放觀眾投票的必要性卻可以討論。
首先，在今日多元民主、講究創作自由的社會，應該沒幾人會認同威權時期的思想禁錮與作品箝制，投票的結果也必然傾向解禁。另外，每場近千名觀眾，參加投票者寥寥無幾，量體不夠大，原先構想的效果就極有限。當初如果針對某些人物或事件（例如是否同情吳漢以忠孝之名殺妻、田氏為真愛大劈棺），觀眾的投票行為就能產生劇場效果。
國光劇團七月五、六、七日及七月十二、十三、十四日六天的「再見禁戲」演出，觀眾反應熱烈。本文只談談十四日下午最後一天、最後一場的三齣戲——《昭君出塞》、《大劈棺》、《斬經堂》。《昭君出塞》是尚派的戲，文戲武唱，載歌載舞，戰後初期顧正秋在永樂戲院演這齣戲，因為劇中唱詞有「文官濟濟全無用，就是那武將森森也枉然，偏叫俺紅粉去和番……？」有輕蔑國民黨、動搖民心之嫌而遭查禁，顧劇團把這幾句唱詞改為「文官濟濟全大用，武將森森俱英賢，只為俺紅粉甘願去和番……。」隨即解禁，充分顯露了威權時代的荒謬。
此番扮演昭君的是年輕旦角黃詩雅，唱功底子佳，在動作上也靈巧，不似往常的青澀，陳元鴻的丑角王龍、周慎行的馬童都很稱職，與昭君三人合體，各自展現身段與唱工，讓整齣戲產生舞台流動感，畫面甚是好看。
所有的禁戲都是黑色幽默，《大劈棺》更是黑色喜劇，戲裡的人物是莊周、妻子田氏、僕人春雲、莊周化身的齊公子，還有一個站在椅子上的紙紮人。朱安麗扮演田氏，從思春的羞澀、竊喜到劈棺時的焦急、狠毒，最後看見莊周時的驚恐，表演層次分明，角色心理拿捏得很好。鄒慈愛在《大劈棺》裡為朱安麗跨刀扮演莊周，讓這齣戲更飽滿，慈愛的老生扮相俊美，舉手投足，瀟灑飄逸，僕人春雲的戲雖不多，但與田氏的對手戲，頗能發揮綠葉紅花的效果。
