《華燈初上》劇情中的過時或者俗套，並不止於這一處：例如想像身不由己流落煙花之地的可憐女子被男性打救，這種自中國古代戲曲中就存在的俯視情色行業從業員的視角，近年來被網路總結為「救風塵」套路，是一個充滿男性凝視的幻想情結；又如那種遊離於從業規則邊緣、行為出格而常不得上司理解的「經驗豐富男性老警察」形象，事實上已經是好萊塢近年來逐步拋棄的角色寫法。但這些與本文無關，不再贅述。
網路流行詞「戀愛腦」，意思就是愛情至上，把精力都用在談戀愛和戀人的身上，其餘事情都靠後。有「戀愛腦」的人會把愛情看作生活的唯一，他們對戀人患得患失，主要精力都愛情身上。現實中這種人有男有女，在主流價值強調「家庭」和「戀人」對女性的生命重要性的背景下，也確實是女性居多。而在早年的流行影視創作中，愛情是大部分女性角色的主要故事線，在男性角色可以獲得友情、夢想、事業、復仇等大量不同樣態的情節的同時，女性角色通常很難脫離某人的戀人這一面孔出現。事實上，對這種現象的反思也不僅在近幾年才開始出現，電影業中著名的「貝克德爾實驗」（Bechdel test）誕生時間早在1985年，而關於女性的影視創作可以怎樣變得多元，也在主流輿論中有很多討論。展示女性戀愛以外的面孔，例如女性行業劇，抑或關注女性無論是在戀愛中或者戀愛之外的自我成長，是近年的趨勢。在這一背景下，《華燈初上》這樣聚焦女性生存狀態的女性群像劇，自然會引來期待。
請注意，我沒有主張女性角色或者酒店小姐就一定不能產生愛情——愛本來就是一種自然而然的情感，是生命中很重要的一部分，然而在劇中，有自己店面的日式酒店老闆、夾縫於大學生和酒店小姐身份的雙重生活、育有一子的單親媽媽，無論角色的設定多麼豐富，編劇和導演始終將愛情作為大部分女角色的生活重心，除了男人外，她們無一關心。
主要角色中唯一不關心男性的女性阿季，儘管同樣爭奪男性資源，目的是攀上高枝，為了讓自己過上更好的生活。但這樣唯一一名有不同追求的女性，在創作者的筆下是面目可憎的，她拜金、嗜賭、沒文化、貪小便宜、不擇手段，幾乎可猜測，編劇一定不會給這個討厭的角色太好的結局。
在觀劇過程中，友人常常遺憾地說，如果這部劇能「日劇」一點就好了；而網路評論中，也有不少評論感嘆，一開始以為會是兩姐妹聯手撕渣男，一起努力發跡，制霸酒店業的故事，沒想到最後依然是女性為了男人互相爭鬥的戲碼。
爽劇爽文中的雌性競爭
當編劇設計大部分女性角色以愛情為原動力、角色之間以爭搶男性為主要矛盾的時候，一場純粹存在於女性之間的互相傷害就不可避免。
