不過，《關於我和鬼》的創新和突破並不是這個套路。
在宣傳文宣以及很多評論上，都說《關於我和鬼》是一部「混合類型」的電影，包含喜劇、動作、恐怖（鬼怪）、警匪等，甚至還有非傳統商業類型的同志片。然而這個說法，也不盡準確。
首先，類型的混合由來已久，並不是什麼創新。恐怖跟愛情、驚悚跟警匪、功夫加鬼怪，這些電影大家都看過，有的成功，也有的爛透了，更不是混的類型多就贏。所以重點是，怎麼混？這種類型元素放一點，那種類型元素放一點，肯定是行不通的。
我認為，要比較準確理解《關於我和鬼》的類型操作，還是要回到類型概念的核心，也就是行銷。所以與其說它是混合類型，倒不如說是「洋蔥類型」，或乾脆直接說是「洋蔥式行銷」。
大家都聽過洋蔥式穿搭，我們就用這個譬喻來理解。《關於我和鬼》，其實並不是把各種類型像煮什錦麵一樣混在一起，而是一層一層的包裝：依序從比重最少到最多，最外圈是冥婚，也就是程偉豪作品最為人所熟知的鬼怪元素，當做一個引子；第二層是同志，這是當今在台灣影視市場上（尤其是對年輕觀眾）相當討好的元素；然後第三層是警匪／動作片，這是相對容易成功，也比較容易製造戲劇衝突和視覺效果的類型；接著第四層則是喜劇，這也是比較討好，但是困難度卻比較高的類型。
以上這四種類型的成分比重逐漸增加，在故事組織上的功能也各自不同，但不管如何，他們都不是洋蔥的核心。核心是什麼呢？我認為最內核的其實是成長/親情元素，大家只要稍微回想一下劇情，便不難理解，其實吳明翰（許光漢飾）和毛邦羽（林柏宏飾）兩個年輕男生的成長，才是最重要的；跟他們是人是鬼、是警察還是同志，其實沒有那麼大的關係。
關於層層類型在敘事上的功能，我們稍後回來繼續討論。但我認為最重要的還是行銷上的作用，這也就是為什麼我認為「包裝」比起「混合」是更適合的概念。有了這些不同的類型元素，行銷團隊便可以一層一層、一波一波地釋出具有行銷作用的訊息，吸引各種不同的觀眾，以及他們對於多重類型組合的好奇。這當然有賭博性質（但哪一部商業電影的操作沒有呢？），不過卻像是一層又一層的加分，提高籌碼水準；同時也像是一層又一層的保險，降低失敗機率。
「可以相信」的商業電影操作
從上述的洋蔥式類型包裝的手法，可以看出《關於我和鬼》團隊以市場角度出發的細緻操作。而這套操作模式，是從一開始的劇本設計到最後的映演宣傳方方面面的。
前面提到，看似多重混合的類型，其實更像是一層一層的包裝，核心是兩個年輕男生的成長故事，而最靠近這個核心的外層則是喜劇。喜劇腳本不好寫，「讓觀眾哭比讓觀眾笑容易」是業界的共識。但《關於我和鬼》找到了一個方法，就是利用類型元素來發掘反轉和製造笑料。例如，冥婚可以很恐怖或很淒美，但內在卻有荒謬性，變成了笑料的來源。又例如，警匪和動作元素，可以很陽剛也可以很嚴肅，但反轉一下就可以有很多笑料（成龍早期的《警察故事》和到好萊塢之後的《尖峰時刻》就是例子）。
