在連續六年成為呼聲較高的諾貝爾文學獎熱門候選人之際(2019-2024)，中國女作家殘雪再次與之失之交臂。2024年諾貝爾文學獎授予韓國女作家韓江。
雖然諾貝爾文學獎總是充滿各種刺激與驚喜，但結合之前的媒體報導及博彩榜預測，本次殘雪的落選，與不乏爭議的韓國女作家韓江（Han Kang）以「具有強烈詩意的散文直面歷史創傷，揭示人類生命之脆弱性「 而一舉奪冠，雙雙堪稱意外。
爭議重重的評選機制
作為全球公認的最高文學獎項，諾貝爾文學獎的評審機制一直飽受爭議：其複雜性與獨特性，往往超越了對文學作品本身的探討。
首先，由於該獎的設立初衷是授予那些「為人類做出最大貢獻之人」與「在理想主義方向上創作出最傑出作品之人」，其篩選機制往往不免帶有一定主觀色彩，這亦使得作品的社會性或政治意義受到較多關注。而由於負責頒發該獎的瑞典文學院（Swedish Academy）整體說來較為學院派，這亦使得嚴肅文學更受青睞。
譬如，當1938年美國女作家賽珍珠 (Pearl Buck) 因《大地》等描寫中國農民生活的作品而獲此殊榮，甚至遭到較為廣泛的質疑與批判：一是因其作品風格較為溫暖流暢，描寫的亦是底層百姓的日常生活，因而被視為通俗的大眾文學而「缺乏深刻的文學價值」。而另一個原因，則顯然在於當時西方種族主義、殖民主義對遠東社會的隔膜與漠視，以及性別主義等對於賽珍珠作為當時極為稀少的女性獲獎者的歧視。
雖然針對賽珍珠的質疑甚至形成了此後不成文的規定（即至少之前被提名一次的作家方有資格獲此殊榮），但近百年之後，由於各種社會思潮及力量對比發生變化，諾貝爾文學獎本身所面臨的批評如「歐洲中心主義」、「男性主義」及「英語霸權主義」等越演越烈。這迫使其近二十年來不得不改變較為保守的傳統風格，更為廣泛地考慮來自非歐美世界、非英語創作的優秀作家，並在獲獎候選人之間小心翼翼地進行性別平衡。
繼2000年流亡法國的作家高行健因《靈山》等中文小說首次獲得諾貝爾文學獎，中國本土作家莫言亦於2012年獲此殊榮。由於當時莫言在中國作協擔任官方職務(副主席)，甚至於此前參與抄寫毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，一度被質疑違反了諾貝爾文學獎初衷。包括筆者博導屈漢斯（Hans Kühner）教授等在內的一些文學批評家們，亦對此公開表達過異議。
因此，當時光再度間隔12年之後，當觀察者們將視線再度轉向廣闊的東亞，中國作家殘雪以非英語創作、體制外作家及女性身份等「天時地利」，一度高居各博綵排行榜榜首。雖然韓國女作家韓江亦符合上述有利條件，但因韓國文學比較小眾，其翻譯作品也並不普及，一直並未引起媒體特別關注——雖然2014年，其因描寫韓國光州事件對學生運動的殘暴鎮壓（《少年來了》），以及親身參與抗議朴槿惠政府的燭光遊行，一度被列入當局的藝術家黑名單之中。
