在十九世紀晚期的音樂之都，蓋格是個不折不扣、備受矚目的「音樂神童」，而且「女性」的身分對她而言似乎助力更多於阻力。老約翰・史特勞斯（Johann Strauss）與小約翰・史特勞斯父子都曾指揮她的作品（老約翰・史特勞斯1848年曾在維也納演出《斐迪南圓舞曲》），也把自己的作品題獻給她。義大利美聲唱法（bel canto）歌劇大師董尼才第（Gaetano Donizetti）指導過她。除了鋼琴音樂，蓋格的聲樂作品也頗受歡迎，經常與當時歐陸第一線的歌唱家合作。
然而舊時代女性「事業與家庭不能兩全」的詛咒終究纏上了蓋格。她在1862年26歲時嫁入薩克森－科堡－哥達公國（Prince Leopold of Saxe-Coburg and Gotha）王室豪門，取得貴族身分，生了一個兒子，從此藝術創作與演出活動大幅減少，1890年在巴黎病逝，享年54歲，埋骨於蒙馬特公墓（Cimetière de Montmartre），和許多偉大的音樂家作伴（白遼士、德利伯、奧芬巴哈⋯⋯）。
另一個遺憾則是，蓋格雖然才華洋溢，但沒有機會進一步蓄積、發展出歌劇、交響曲、協奏曲之類的大型作品，甚至不曾寫過奏鳴曲與絃樂四重奏，因此她與她的珠玉小品很快就被後世遺忘。
如今維也納愛樂要將這位被遺忘的女性作曲家重新推上舞台，意義分外特殊。除了維也納、史特勞斯家族、圓舞曲的歷史淵緣，維也納愛樂也可以說是藉由向蓋格致意，確立自家性別平權的里程碑。
在歐美古典音樂「天團」之中，維也納愛樂最晚對女性敞開大門，長期堅持完全由（白人）男性擔綱（不過當然會與女性獨奏家、獨唱家合作），1997年才總算接納第一位女性正式團員，豎琴家雷爾克斯（Anna Lelkes）當時已經與樂團合作了26年，但身分始終是「臨時僱員」。
如今維也納愛樂全團145人之中有24位女性團員，比例仍然偏低，而且過度集中在絃樂，銅管與打擊樂都闕如。相較之下，美國天團紐約愛樂（New York Philharmonic）早在1922年就迎來女性豎琴家高德納（Stephanie Goldner），目前女性團員比男性團員還多。維也納愛樂顯然有待努力。
這個百年名團也的確做了不少努力，2011年任命第一位女性樂團首席（konzertmeister）、保加利亞小提琴家達奈洛娃（Albena Danailova，2019年曾經來台演出）。極為菁英的「樂團學院」（ Orchesterakademie）目前只有13位學員，其中8位是女性。明年5月2日，維也納愛樂的定期音樂會（ Abonnementkonzerte）將首度看到女性指揮家登台獻藝，米爾加・格拉日尼特－蒂拉（Mirga Gražinytė-Tyla）是立陶宛人，今年還不到40歲，曾經擔任英國伯明罕市立交響樂團（City of Birmingham Symphony Orchestra）音樂總監，是當今最被看好的新銳女性指揮家之一。音樂會上半場搭配華裔女鋼琴家王羽佳演出柴可夫斯基《第一號鋼琴協奏曲》，下半場是西貝流士的幾首交響詩。
德國音樂資訊中心（Deutsches Musikinformationszentrum）2021年進行的一項調查指出，德國129個接受政府資助的樂團只有21.9%的樂團首席是女性，女性團員比例不到40%，低於美國樂團的47%。指揮家性別失衡的現象更嚴重：2023年的統計資料顯示，由經紀人代理的指揮家只有11.2%是女性，比例甚至低於「女性國家與政府領導人」。對照今日各大音樂學院的「陰盛陽衰」的男女比例，古典樂界的性別平權顯然仍是一大問題。
＊作者為資深媒體人，專業譯者
