「福爾摩斯不過一偵探耳，技雖工，奴隸於不平等之法律，而專為資本家之獵狗，則轉不如亞森羅蘋以其熱腸俠骨，衝決網羅，剪除兇殘，使彼神奸巨惡，不能以法律自屏蔽之為愈也。」
無獨有偶，1942年上海啟明出版社推出林華和姚定安合譯的「亞森羅賓全集」，不但大讚「亞森羅賓以一身兼為劇盜和偵探，是一個亦兒女、亦英雄，風流倜儻而任俠慷慨的人物」，還說「亞森羅賓的故事借劇盜而吐社會的不平，則比福爾摩斯徒為法律與資本家的鷹犬，較高十倍」。福爾摩斯真是躺著也中槍。台灣啟明版略有修改（大概「資本家的鷹犬」一句聽起來太左派了）：「借劇盜而揭發法治社會的陰暗面，這比福爾摩斯為一精幹的偵探，憑他獨特的智力，造成破案緝兇的一面倒的局面，更夠人玩味。」上海春明版《水晶瓶塞》的譯者林俊千也說「亞森羅蘋以俠義的行為，替世界上受壓迫的人抱不平，這種精神，正是這時代中我們所應學習的，效法的。」可見在改寫成兒童版之前，中國讀者也是一面倒的崇拜亞森羅蘋。
在台灣，亞森羅蘋的全譯本以啟明版本為主，除了台灣啟明繼續出了幾版之外，智揚署名「張鼎」的《亞森羅蘋全集》、長城出版社版、大夏出版社版，都是啟明版。周瘦鵑用文言文翻譯，在台灣未見。春明版本只見《水晶瓶塞》和《雙雄決鬥記》兩冊，印量甚少。解嚴之後，志文在1989年出版了兩本短篇集，其中《羅蘋的告白》由台籍作家鍾肇政翻譯，才脫離翻印戰前上海譯本的時代。由於原作已經是公版書，現在則陸續有多家出版社重新出版全譯本。
但全譯本似乎始終無法引起像東方出版社那套兒童版的風潮。畢竟亞森羅蘋是奇情冒險故事，推理科學成分遠不及福爾摩斯；就像青少年容易沈迷於武俠小說，但如果成年才接觸武俠小說，往往看不下去。只是東方的版本譯自日本，南洋一郎已經做了不少淨化功夫，例如亞森羅蘋與福爾摩斯鬥智，結尾當然是羅蘋獲勝。福爾摩斯以為羅蘋已死，坐船回倫敦時，沒想到羅蘋出現在甲板上：
羅蘋始謂福爾摩斯曰：「福爾摩斯先生，君其聽之。吾二人無論如何，永不能同處，若有鴻溝界吾二人之間。君立此方，吾立彼方。有時亦能點頭握手，交一二語，然而此溝長在，兩兩不能相越。君為大偵探歇洛克福爾摩斯，吾為劇賊亞森羅蘋。福爾摩斯不得不盡其偵探之天職，弋取劇賊，而置之法網；而亞森羅蘋則亦不得不盡其劇賊之能事，圖脫偵探之手，而加以姍笑。今吾即可笑君矣，呵呵！」
（周瘦鵑譯《猶太燈》）
羅賓打破沈悶的空氣說，「福爾摩斯先生，無論如何，冰炭不可同器。你好像站在河的左岸，我站在右岸，江水長流，我們也總在相反的地位，偶然也可握手，卻不能長久的。你是大偵探歇洛克．福爾摩斯，捕盜送官究辦是你的責任；我是大盜亞森羅賓，逃過偵探的掌握而加以嘲笑，是我的義務。哈哈，我此刻又要笑你了。」
（林華譯《鬥法》）
