從瀚草製作的《誰是被害者》開始，台劇就已經開啟「將版權賣國際OTT平台」的獲利模式，《華燈初上》進一步完整了這種模式。Netflix已砸3億元天價（市場推估）買下該劇全球獨家播映權。第2季上架3天，就衝到Netflix排行榜冠軍。
且據悉，愛奇藝、騰訊、優酷等中國大型影音平台，也早已如火如荼洽談版權，準備再為《華燈初上》投資、製作方百聿數碼貢獻營收。「它找到國際賣家，又能在OTT平台、中國市場兩邊獲利。」湯昇榮說。因此，《華燈初上》不只是一部精采的作品，更是個成功的商品。
如何滿足觀眾口味？
條通當背景 結合懸疑路數
那麼，戴天易和百聿，又是如何抓住風向，鍊成這部既吸睛，又吸金的內容產品呢？
戴天易和另一位總製作人：大名鼎鼎的女星林心如，以及編劇杜政哲，早在2014年合作《十六個夏天》時，就已經萌發創作「酒家女」故事的念頭。戴天易說：「不過當時版權市場沒那麼大，戲劇成功案例也不多，我們一開始並沒有預期最後製作會那麼大。」
然而，在劇本研發階段，戴天易他們就已經鎖定「大華人市場」並且研究市場機制、觀眾口味。最初，酒家女故事是走張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》路線，但就像湯昇榮說的，現在懸疑題材當道，火紅的戲劇有3成以上都走懸疑路數。「杜政哲有天說：『我們來殺人好不好？』於是我們找了專門做懸疑故事的人當顧問，直接到條通做了很多田調，終於完成了這個劇本。」戴天易說。
《華燈初上》走懸疑路數寫酒家故事，其實也是場賭注。「一開始，要找投資方、找卡司都很難。」戴天易說：「第一個原因是，這部作品又殺人、又寫酒家女，『三觀』不正，投資方會認為風險高。第二是，這個劇本有年代背景，設定在1980年代，在電視台年代戲、歷史劇題材很不討喜。」
不過陳雨凡以2018年的韓劇《迷霧》為例，「懸疑題材在國際平台上是受歡迎的，可以做重一點，鉤子多勾一點。懸疑推理更深。」杜政哲熬出的劇本，就打造了「成功商品」的第一步，就像Netflix內容採購經理張晨在2021年亞洲新媒體高峰會上說的：「有一個好的故事作為基礎，就已經有基本的60分。」
不迴避中國市場
賣版權之外 也能量身改版
《華燈初上》在製作初期也已劍指中國市場，「我身為製作人，最清楚版權回收的重要性。做戲，若讓投資人虧錢，就做不會長久。」戴天易說，而且他們甚至曾改編一個「上海」的版本。
資深業界人士觀察，台劇在中國市場還是可能靠「擦邊球」或去政治化題材播出，中國平台對台劇依然很有興趣，戴天易一開始就知道市場在整個「華語世界」，儘管「上海版」因資源暫停，但這部戲除創作成分，也一步一步穩穩地思索謀定周到的商業策略。
