常看日本動畫的人去日本經常可以很快勾起對動畫場景的回憶，日本動畫裡偶爾也會出現外國的場景，那麼在動漫畫，甚至電玩遊戲裡面是怎麼呈現臺灣的呢？
我想最近大家比較有印象的，可能是《攻殼機動隊》劇場版裡面關於臺灣廟會的場景，七爺八爺以及王船陣頭，押井守參考了臺灣廟會的場面做出了精細而華麗的廟會意象，原本走熱鬧風格的陣頭及廟會，在動畫中呈現的感覺，竟然如同魔幻世界般的莊嚴肅穆，即使街道的描繪仍然充滿了香港風。
但並不是每個作品都如此精準地呈現臺灣文化，把臺灣與香港，甚至中國的意象混合的作品不在少數，2001年的《NOIR》（臺灣翻為黑色天使、或黑街二人組），兩位具有國際殺手身份的女主角接到了神祕組織索爾達的委託，來臺灣處理黑幫老大被暗殺的事件，在這部動畫裡我們看到了當年幾個外國觀光客來臺北會留下的印象，包括中正紀念堂的「大中至正」，行天宮或龍山寺裡的廟宇香爐，但黑幫老大的穿著卻符合了日本人對於中國黑幫的想像，類似民初電影青幫洪門那樣，穿唐裝看書喝茶，同時編劇也把臺灣這個舞台及早期外省黑幫的發展巧妙的連結，虛構的紅衣幫不只與遠在國外的索爾達有關，更是隨著蔣介石的國民黨一起播遷來台，在臺灣生根建立了幫會組織。
不過在《NOIR》的後段山中廟宇混戰的場面，就是整個滿滿的中國味，無論是建築、山景及吊橋等等，都是臺灣比較不常見的構圖。
再來另一個讓筆者比較有印象，甚至整本漫畫都在描述臺灣的，要屬川口開治的《太陽默示錄》，漫畫主角柳舷一郎在震災中，被台灣華僑夫婦撿到收養，一起逃難到台灣生活十五年，也繼承養父的攤子，在台北萬華夜市賣肉羹麵，由於主角的個性及台日之間的恩恩怨怨，意外成為了大事件的主導者，現在看起來簡直是日本人版的「夜市人生」。
故事中因為直接寫到了夜市及日本人在震災後流落到淡水的難民營，作者對於臺灣的場景繪製就很詳細，動畫版本的《太陽默示錄》共有兩大篇，完整的拍出了整個臺灣篇的片段，但關於黑幫及總統的穿著仍有些日本或中國的味道，如臺灣的蔡總統類似旗袍風格的穿著，2018年的蔡總統應該很少這樣穿，而黑幫有些穿著是偏向日本人，如夜市惡霸斬人楊的白色西裝和眼鏡，就是標準日本遊戲裡的黑道穿衣風格。
是說在2002年的日本動畫裡頭，台灣在2017年出現了姓蔡的女總統，這預言程度簡直跟辛普森家庭有拚了，另一點有趣的是，在《太陽默示錄》動畫裡面的臺灣警察亞羽的形象是留長髮的，長髮警察及女性總統，或許在日本人心目中，比起自己國家的拘謹嚴肅，臺灣的風氣是比較自由奔放的。
《太陽默示錄》動畫在國境篇的最後，日本人集體前來中正紀念堂陳情（也許是因為觀光景點的因素，動畫中「大中至正」的國家意象似乎比總統府還要高），動畫裡的「蔡總統」講出了這段滿滿霸氣的話：
「我們人類，獨自一人是無法生存下去的，在亞洲，臺灣這個國家，混雜著眾多的民族，相互扶持，成長到今天的這一步。」
且不論這部動畫的劇情是多麼的誇張，可以看出的是，臺灣在當時日本人的心中，就是個多文化、多民族意象混合的國家，也往往與濃厚的中國和香港形象混合；而到了2010年以後，日本動畫對於臺灣的描寫，越來越接近我們現在的認知，形成更加獨特的文化色彩。
作者介紹｜松音
上個世代的網路作家兼上個世代的老阿宅，創作與閱讀興趣都是少數派，每天都想要睡很久，目標是像懶熊那樣懶惰的過生活。
本圖/文經授權轉載自想想論壇（原文標題：【動漫物語】日本動畫中的臺灣意象：二十一世紀初的《NOIR》與《太陽默示錄》）
責任編輯／潘渝霈
