當我們回顧詩人的創作生涯時，不難發現，他們有個共同點，在出道成名之前，幾乎都參加過詩社，集資出版同仁詩刊、雜誌。他們在那刊物上發表詩歌、文章，鍛煉寫詩撰文的技藝，等作品累積到某個份量，就出版問世為自己的詩路留下印跡。現今想來，這的確是個好方法，畢竟，沒有強勢媒體的支撐，沒能被選為樣板的機會，想成為詩壇閃耀的明星，擴展知名度影響力，就必須自辦刊物和長期經營，這兩個條件將發揮著重大的作用。
1900年（明治33年）4月1日，詩人與謝野寬（鐵幹）創刊《明星》雜誌，剛開始，這份刊物為小型報紙的對開版，同年8月發行到第5期，仍然沿用這個版型，第9期則改為32開，到了1908年（明治41年）11月，共計發行了100期，才宣布停刊。從雜誌的發展史來看，與謝野鐵幹的《明星》能撐持到100期，實在不容易，何況在掙錢困難的時代裡，創辦理想的雜誌絕對是奢侈的行為。
所謂正因為有榮光，就必有挫折，有褒揚就有詆毀。在日本文壇上，仍然沒有例外。就有文壇的好事者發現，在《明星》創刊號版權頁上，發行人和編輯登記為林瀧野，進而深入探查摸底，原來該雜誌的編輯事務，全由當時27歲的與謝野鐵幹負責。以此類推，該雜誌題為「明星」的卷頭語，想必是出自與謝野鐵幹的文筆。誠如這位雄心勃勃的詩人宣示的那樣，《明星》是東京新詩社的刊物，主要刊登前輩名家的作品，舉凡藝術、評釋、論說、講演、創作（和歌、新體詩、美文、小說、俳句、繪畫等）批評、隨筆等等，此外，他們竭誠歡迎社友賜稿，以增光篇幅。
更確切地說，與謝野鐵幹有更大的意圖，他希望強化這份雜誌的體質，使之長期發展下去。正如當時的新體詩人一樣，缺乏文化涵養，《明星》雜誌的內容即存在這些缺點，因此需要文壇頂尖的作家執筆賜稿，尤其，在和歌、短歌、小曲、英詩、德國詩、漢詩、俳句等領域多予提點。就該雜誌的篇幅而言，除了廣告之外，全12頁當中，有2頁半作為「中學時代」專欄。在本文方面，有諸多亮眼的作品，例如梅澤和軒翻譯「亞斯頓的和歌論」、落合直文的短歌「鶴唳」、久保天隨的「鵲寓詩解」、薄田泣蓳的新體詩「夕晚之歌」、井上哲次郎和泉鏡花等作家對於色彩偏好的回答，還有廣津柳浪的小說「他的身影」。不過，從閱讀的熱度來看，島崎藤村的新體詩「旅情」，似乎最吸引讀者的目光。島崎藤村比與謝野鐵幹年長一歲，他於3年前夏天出版了第一本詩集《若葉集》（春陽堂），旋即引起文壇的矚目，在《明星》雜誌刊登他的詩作，必然能增加讀者群。
