甚至得考慮藏品得不只在單一的區域市場，而能在全球市場流通。因為只有關注者、競爭者更多，作品才能出高價。
眼力不狠收藏不真
藝術投資最大的風險是：誤判真假。如遇贗品則血本無歸。當然也因為拍賣行對拍品不保真，也有藏家明知是原來買了假，又再委託賣出去。他們想只要能遇到下一個笨蛋，也是不虧的操作。
常遇到朋友或朋友的朋友，拿說是家中長輩留下的字畫來問我，有沒有認識的人想收。最多的是鄭板橋、齊白石、張大千這類家喻戶曉的畫家。我一看，不好意思說出心裡的話：「這也太假了吧，連A貨高仿的層級都達不到」。通常這樣傳過來的，其中百分之一百零一是不對的。我只能委婉地說：「這個玄。拿拍賣公司看收不收吧！」記得有個鑒定前輩說過，市面上流傳成千上萬的字畫，真跡是萬裡才能挑一。
造假的手法無奇不有：
1、用數位合成假畫與藝術家的合影。
2、偽造名家的題跋。
3、凡有發表、出版或著錄的價格較高，把真假混在一起出版等等。
市面上贗品、仿品泛濫，鑒別真假是頭痛的事。想問專家，專家們會避免「指假」，擋人財路惹上麻煩，因此多數不願出面指證。市面上濫竽充數，專家與磚家真假難辨，鑒定證書沒公信力。
作品真偽難辨，只能以其他線索佐證，例如：家屬認證或流傳有序的紀錄。一件作品出版、展覽與收藏等流通紀錄越多越清晰，就越可信，凡有發表、出版或著錄的拍品，拍賣價格較高，專業就叫流傳有序。
但道高一尺，魔高一丈，流傳有序也有假的。許多輔助真偽判斷的佐證，也可能是一起偽造的。例如用數位合成製造出假畫與藝術家合影的照片，在假畫上偽造名家的題跋。有人摸準了買家的心理特點，把真畫與假畫混在一起出版畫冊，矇騙買家。
想到自己親身經歷的兩個案例：
我曾在的公司，有天收到五張號稱是徐悲鴻在旅居東南亞期間畫的油畫，宣稱館藏的幾張素描稿就是這批油畫的底稿。其中還附上徐悲鴻紀念館的鑑定證書、夫人廖靜文與這些畫的合影、民國時期的展覽宣傳等，乍看真是舉證齊全。公司要我負責去查證這批作品的真偽，我感覺自己簡直就是個女偵探。
首先去請中央美院油畫系教授鑒定，有人曾受教於徐先生，熟悉他筆觸，一看就說肯定不對。然後我又打電話到徐悲鴻紀念館希望他們協助鑒定。對方在電話裡就只問了我兩個問題：那鑒定證書是手寫的還是打印的？我說是打印的。他說本館出的鑒定證書是手寫的。然後他又問：你說是五張油畫？你說五張國畫還有點可能，現在還會出現五張油畫肯定是假的。我再細看那個所謂畫冊上的老舊感似乎像是用茶漬做出來的，每張畫與廖靜文的合照，她的服裝動作都一樣，應該也是合成上去的。如今，真相大白，全是假的。
作者介紹｜趙孝萱
現任何創時書法藝術基金會創時書院院長
元培學堂文化有限公司創始人董事長
台灣輔仁大學中國文學研究所博士
北京中央美術學院「藝術鑒賞與藝術管理」研究所結業
北京大學文化產業研究所結業
曾任
輔仁大學中文系兼任副教授
中央大學中文系兼任副教授
佛光大學文學系副教授兼系所主任
台北林語堂故居首任執行長
北京大學「現代藝術檔案」總監
中歐國際工商管理學院收藏俱樂部顧問講師
著有：《美力覺醒》、《藝術收藏投資的七十個問題》、《藏家養成計劃》、《張恨水小說新論》、《鴛鴦蝴蝶派新論》等書
本文經授權轉載自印刻《美力覺醒：在生活日常中培養眼力，一窺藝術世界的堂奧》。（藝術投資判定的原則）
責任編輯／李艾庭
