這幾年，日文書搶攻台灣書市，連帶培養許多譯者。不過，日方每每擺出高身段，一簽約，總是要求編輯隔天要匯款。究其原因，日本的出版物，五花八門，從推理小說歷史國際關係到養生，無所不包。目前，日本的出版文化依然展現源源不絕的活力，這要歸功於作者和編輯的積極互動。
作家勤於寫作，時時提交書稿，而編輯的企劃能力，更扮演催生的角色。雙方的互動，甚至納入偶像劇的內容。例如早期的《戀愛故事》（Love Story），由豐川悅司和中山美穗主演，內容強調經由編輯的鼓勵，讓作家掃除過去的陰霾而再度提筆寫作。又如《重版出來》、《校對女孩》到近日上檔的《文學處女》，教人領教編輯的創意。
1980年代，日本出版界盛極一時，許多作家搭著這道順風而聲名遠播。喜歡日文書的資深讀者，必然對於「講談社現代新書」記憶猶深。當時這套口袋書，為了跟「岩波新書」、「中公文庫」較勁，乃請出鷲尾賢也主掌編輯部。他綻放出新奇的創意，使得新書系列，終於得到認可，甚至啟蒙讀者。
當時，法蘭西思想席捲全世界，讀書人開始認識德希達、德勒茲、傅柯，但內容深奧，有讀沒有懂的讀者，比比皆是。鷲田賢也嗅覺敏銳，乃邀請思想界大咖今村仁司撰寫入門書，於是《現代思想的關鍵語》，便正式誕生。日本人大量消費，但消費行為的意義是什麽？因此學者星野克美《消費記號論》，也納入新書系列。顯然，這兩位學者能夠闖出一片天，則要歸功於編輯的巧思和洞察力。
鷲尾賢也在《編輯力》指出，身為編輯要有好奇心，即使美伊戰爭、SARS、黑格爾新譯本到早安少女組都應該關心。顯然，按照平成觀點來說，連AKB48和乃木坂46也要留意。過去，《朝日新聞》編輯得知偶像小泉今日子，從小就喜歡看書，便請她撰寫書評，後來《小泉今日子書評集》由中央公論新社推出上市。
「講談社現代新書」能夠出奇制勝，也要歸功於裝幀設計。鷲尾先生邀請設計界大師杉浦康平操刀。書背分成六段——書系標誌、編號、書名、小插圖、作者名字、出版社社名。顯然，書背的呈現是設計亮點。至於封面則結合「插圖」跟「文案」，而封底則亮出「著者名字」、「目錄」，非但搶眼，而且佔了上風。
「退一步，則死路一條！」是日本作家的處境。出版和書市是資本主義的運作，寫書沒有後續，產量少，無法獲得讀者的青睞，編輯便下達「追殺令」！
一九七〇年代，日本有位嬉皮青年叫佐伯泰英，扛著一部攝影機浪跡西班牙，目的是為鬥牛士留下寫真。除了推出《鬥牛》之外，更撰寫報導文學《鬥牛士柯爾德貝斯 一九六九年的反叛》，上個世紀末則改行推出國際間諜小說，但銷路一直無法起色，使得編輯大嘆三聲無奈。某日，這位創意連連的編輯板起臉色，下達最後通牒說：「要不要改寫情色小說或是時代小說？否則我無法再幫你撐場面！」
