復興劇校從私人興學到國家接管，從北投溫泉路到內湖碧湖邊，我未曾在那裡上過學、教過書。不過，復興今年「還曆」確實勾起我許多回憶。
復興吸引我，因為它本身就是一部傳奇。創辦人是有「山東梅蘭芳」美稱的「嘯雲館主」王振祖（1913-1980），他在蔣介石第三次下野回老家沉潛期間，帶著中國劇團至溪口演戲勞「蔣」，因為這層關係，在國共內戰尾聲的1949年5月，劇團百餘人及齊備的戲箱被安排從上海搭船來台。團員包括武生李桐春、環春兄弟、李鳳翔、武丑吳德貴，老旦馬元亮、小丑周金福、花臉牟金鐸、老生言少朋、金鳴玉、張鴻福、花旦李玉蓉、李薔華，琴師周長華。除了言少朋、李薔華回到中國，其他團員都在台落地生根，不少人也成了復興的開校元勳。
中國劇團曾在美都麗戲院（今國賓）公演，與永樂戲院的顧正秋（1929-2016）打對台，沒多久劇團散班，畢竟那個年代的台灣京劇已很難有私人挑班的空間，連在永樂戲院一演4年7個月（1948.12-1953.6）的顧劇團都不得不解散，僅僅軍中劇團能在國家羽翼下存活。然而，一九五六年王振祖卻以私人之力創辦復興劇校，可以說逆勢操作，藝高人膽大。
復興劇校的演出清一色小孩，在以成年人居多的戲曲舞台獨樹一幟，頗受歡迎，我聯想清初郁永河筆下「肩披鬒髮耳垂璫，粉面朱唇似女郎；媽祖宮前鑼鼓鬧，侏離唱出下南腔」的熱烈景象，許多觀眾一路看著復興小將長歲數、長個頭、長演技。
我比復興「虛」長幾歲，復興一直座落台北，我則住東北部的漁港，如何知道復興？說來歹勢，是因為看了他們演《四郎探母》的小廣告。忘了在哪裡看到這齣戲的演出訊息，但清楚記得當年圍觀的同學眼睛都亮了，「四郎？！」
四郎甚麼時候去探母？
那是葉宏甲諸葛四郎系列漫畫風靡全國學童（特別是男生）的年代，四郎與他的好兄弟真平浪跡天涯、行俠仗義。每一段情節都充滿懸疑性，奸黨首領隱藏在政府官僚系統，猜猜「首領是誰？」是當年最大的樂趣之一。四郎為政府軍效力，掃蕩狐群狗黨，很符合「鞏固領導中心」、「匪諜就在你身邊」的時代氛圍。每一部漫畫的最後，常有四郎與真平比肩攬轡的畫面，四郎告訴真平說早就懷疑首領是哪個人，並不厭其煩地解釋原因，比如說《大戰魔鬼黨》的秦將軍、《大破黑蛇團》的山海府知府，他們何時何地何事露出破綻……。
四郎系列從我小學4年級一直延續到高中時期，復字輩或小幾歲的興字輩可能也有一段四郎的歲月。後來我真的看了京劇《四郎探母》，但不是復興的演出，而是家鄉海防駐軍的票戲活動，有看沒有懂。直到台北上大學之後，才時常看復興的戲。因為《四郎探母》，我知道復興第一期能演四郎（老生）的人特別多，葉復潤、曲復敏、崔富芝……他們都是四郎！愛屋及烏，也知道能唱青衣（蕭太后）、花旦（鐵鏡公主）的王復蓉、趙復芬，以及在戲裡演楊宗保（小生）的曹復永。
