至於「判決書」系列，每幅作品都貼上一張跟該案相關的判決書，他把油彩原料塗厚、趁未乾時貼上去，油彩就會緊緊貼牢那張紙、滲透出來也會讓白紙接近透明，整體融入畫作。這概念也用在木雕作品上，被腳踩住的一顆人頭上貼滿判決書，上面就輕易地寫個「應處死刑可也」──談起這段陳武鎮也嘆，台灣社會幾乎不能追究加害者，最遺憾的就在受難前輩跟家屬都有共同的感覺：明明加害者證據就在那、跟被害者被判幾年同時出現，卻仍無法追究。
儘管一時無法追究白色恐怖加害者，陳武鎮仍於畫作中呈現所謂人間地獄，以牛頭馬面繪製「地獄使者」形象──雖然民間傳說是好人會被溫和的使者接進上天、壞人被凶惡醜陋的使者拉下地獄，陳武鎮看見的是多數無辜政治犯被來自地獄的加害者索命，這系列要呈現的就是「地獄在人間」。
而在「槍決」系列，陳武鎮說，雖然自己當年在獄中很受前輩保護、沒有親自看過槍決場面，開始創作後他與專門書寫白色恐怖受難者之曹欽榮請求參考資料，曹欽榮考慮過後幾天就給他2、300組真實槍決照片，這些照片陳武鎮才看30多組就看不下去。
政治犯遭槍決前胸口掛名牌、遭槍殺倒地後的冰冷屍身一樣要掛上名牌拍照，陳武鎮說，這些畫面雖然殘酷，但也反應出蔣介石這樣一個握有絕對權力的統治者對部下多沒安全感，不安到一定要部下拍照給他確認。
當然，陳武鎮作品不只記下苦難，也記下面對苦難仍堅毅的身影。「覺醒」系列起於陳武鎮親近的受難者李萬章、郭振純，陳武鎮對郭振純印象深刻的是，曾經有個西裝筆挺的人勸告郭振純「以後凡是有記者來採訪你，你要說你要當日本人、不要當中國人」，郭振純卻不悅當場回：「我不要當中國人，也不想當日本人，我是台灣人。」一系列的「覺醒」畫作，便以埋藏地底正要伸出的拳頭來紀念郭振純。
至於李萬章的故事，陳武鎮說，第一次碰到他是在泰源監獄、聽到獄友傳出走廊一句句大聲「萬章、萬章、萬章」的日文呼喊，他當時只困惑為何有人這麼受歡迎，出獄後才透過獄友慢慢認識李萬章。陳武鎮嘆，他是一個被擺錯地方的人，小學畢業字沒認識幾個、只因在部隊常打架就被送去當政治犯、刑期結束後還被延長關3年，李萬章曾說「我是沒有思想的思想犯」，出獄後只能送報、送牛奶維生，遇到社會運動卻總是出錢出力、甚至訂製西裝讓政治犯朋友有面子。
談起陳武鎮的創作之路，其妻陳玉珠說，她一開始是為了鼓勵學畫的陳武鎮而開始書信往來、而後就走在一起結婚了，長達17年她都知道自己一家人在被監控的日子裡，但她也不願多問、就等陳武鎮願意提起過去再說，後來她才明白，戒嚴時期的陳武鎮重考上電機系仍怕被要求別去上課、想畫白色恐怖卻怕被警察問「怎麼畫這人東倒西歪」，直到解嚴後才逐漸放鬆，慢慢說出一切、以畫筆記錄一切。
