2022年8月12起連續三天，台北表演藝術中心上演了「在梅邊之緣」，由魏海敏老師主演三齣梅蘭芳的經典京劇，呈現梅派「出淤泥而不染、純淨而真摯、樸實而華美」的特質。魏老師每天謝幕時都有發表感言，真切流露出她對於梅派藝術與傳統京劇的熱愛。
我對於最後一天《穆桂英掛帥》的〈捧印〉特別感興趣，因此買票坐在第三排的座位，希望沉浸在魏老師的舞台魅力之中。果不其然，魏老師滿宮滿調的唱腔讓我深受震撼，似乎連我也跟著「頭腔共鳴」起來。回家之後，我重新把相關的資料看了又看，在網路上發現梅葆玖先生（梅蘭芳之子）示範講解〈捧印〉的影片，如獲至寶，反覆看了幾次，我腦中忽然閃過一個念頭──原來現代動漫中的「反差萌」技巧，梅蘭芳先生早已有深入的研究與實踐──梅蘭芳並不老派，相反的，他彷彿預見了數十年後日本動漫的發展潮流。
「反差萌」源自日語「ギャップ萌え」，它是指角色突然露出與之前性格截然相反的表情與行為，在破壞原本的角色屬性之際，同時展現美感。簡而言之，巧妙運用違和感的萌點，就是反差萌，它是動漫、遊戲中相當重要的「萌元素」。梅蘭芳終其一生都在挑戰事物的邊界，他特別擅長經由跨界來傳達美感，例如《洛神》、《天女散花》、《霸王別姬》等梅派經典，都跨越了戲劇與舞蹈的界線，在劇情中插入獨舞、群舞、綢帶舞、劍舞，這就使文戲有了武戲的勁頭，產生了反差。
梅蘭芳的藝術深受武生宗師楊小樓影響，楊小樓在《長坂坡》中首創「武戲文唱」的演法，而梅蘭芳則致力於「文戲武唱」。楊小樓、梅蘭芳以深厚的功力，游走於文戲與武戲的邊界，拿捏得十分精準，這不禁讓我想到武俠小說。金庸在《天龍八部》中對於段延慶的武功有以下描述：
二十餘招後，段延慶手中的鐵杖似乎顯得漸漸沉重，使動時略比先前滯澀，段正淳的長劍每次和之相碰，震回去的幅度卻也越來越大。蕭峰暗暗點頭，心道：「真功夫使出來了，將這根輕飄飄的細鐵杖，使得猶如一根六七十斤的鑌鐵禪杖一般，造詣大是非凡。」武功高強之人往往能「舉重若輕」，使重兵刃猶似無物，但「舉輕若重」卻又是更進一步的功夫。雖然「若重」，卻非「真重」，須得有重兵器之威猛，卻具輕兵器之靈巧。
文戲武唱的其中一個要領，也是要保持某種靈巧，而不是完全套用武戲的動作與情感。
梅蘭芳的另外兩齣代表作《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》，則是穿梭於正常與異常的精神狀態之間，營造另類的美感。楊貴妃原本氣度雍容、端莊優美，但由於嫉恨梅妃，再加上酒醉之後自制力下降，因此唱詞與身段逐漸「走鐘」，展現出奇特的魅力。楊貴妃在百花亭入座時，用上了曹操升帳入座的動作，略有狂態，等到腦中的酒精發揮作用，楊貴妃頭部微晃，步態不穩，然後頂著鳳冠做出種種高難度動作，包括嗅花時的「臥魚」，銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」，這種反差萌，格外有種淒涼之美。
