只出現在《怨女》的小劉，劇中出現三次，都是七巧的幻覺。他的出現傳達了七巧渴望安穩家庭生活的潛意識，但對物質生活的貪念讓她一步步走向控制財產、子女的執念，在這樣的背景下，小劉，又何嘗不是七巧的另一個執念？
國光《金鎖記》第一幕是「小劉回來了。」長白與長安喊著：「娘，爹回來了！」小劉送她玫瑰香粉，叫了聲她「七巧」，她突然一驚：「七巧？我是曹七巧……」。這場景是七巧意識中時空界線模糊的異想。確認自己的名字是「曹七巧」後，面容表情悲傷：「如夢似幻/心朦朧，分不清昨夜星辰/今夜風⋯⋯」，光線也從暖色調變為冷色調。
國光劇團的編導、前後場演員、樂師，以及技術劇場、戲曲編腔各擅勝場，成就了《金鎖記》的魅力，但舞台的呈現仍需有貫穿全劇、撐住場面的人物，魏海敏扮演了這個角色，她開唱〈十二月花名〉深刻表露了年輕七巧對愛情的渴望，戲的尾聲這首小調再度響起，七巧從魏海敏的身體唱出人生盡頭的蒼涼。
魏海敏詮釋的曹七巧，隱約也有曹雪芹的王熙鳳與莎士比亞的馬克白夫人意象，讓七巧的潑辣、自私、嫉妒、變態更形複雜。這種深沉的負面性格在京劇舞台上並不常見，也與魏海敏梅派青衣雍容大氣的形象迥異，她卻能獨自一人縱橫全場，藉著洗鍊精緻的功法，演活了七巧這個角色的貪嗔癡和悲劇命運。
小說《金鎖記》三十年時間跨度裡，七巧由一個圓潤的少婦變成枯瘦的老太婆，京劇舞台難以呈現角色外貌的轉變，但魏海敏運用不同唱腔與聲音、表情，時而欣喜、時而動怒，呈現七巧複雜的性格，原本平面的角色人物因而在舞台上站了起來。
七巧在姜家的生活，精神層面很痛苦，唯一曾讓她燃起一絲對生命正面力量渴望的姜家三爺，雖與二嫂眉來眼去，還在麻將桌底以腳尖談情說愛，不過三爺很清楚「野花閑草處處有，何須招惹自家人」，尤其七巧不畏流言，對於季澤這段曖昧，一度準備豁出去，三爺卻「反倒懼他三分」。
季澤結婚時，新娘頭戴紗靜靜坐著，舞台正中有半圓的鏡架。七巧望著鏡子，時空穿越，回想初嫁時的情景，唱了一段淒絕的〈南梆子〉：「忽而是姜家堂，碧樓朱櫳，簾帷動，又似藥鋪清暗幽沉，看朱門與小戶重影疊映」，一面嗟嘆，一面幻想自己是即將與季澤拜堂的新娘，當美夢破碎時，她以身體不適為託辭未出來迎客，在房內手執紅手絹，一身有別於其他穿紅衣女眷的樸素，隨後七巧將紅色手絹蓋在頭上，接著原是畫外音的嫂嫂來到七巧身旁，要她「好好想想，這，可是一輩子的事」，切割出第三個空間。
七巧不滿婆家對三個兒子大小眼，慨嘆自己嫁給一身病殘的「良人」，也怪兄嫂騙她，讓她掉入人間鬼域，原以為丈夫「目雖盲，總以為、斯文模樣，卻怎生、怒火修羅、性暴狂。」，不過大哥的回應亦是實情：「姜家的梯子可是姑娘妳一步步走上去」，七巧的虛華與兄嫂的貪婪是難分軒輊。
