在阿根廷作家Julio Cortázar 1947年首次見刊的短篇故事「La casa tomada被占據的房子」裡，無名的主角兄妹住在一間祖傳的老房子中，靠著祖產過活，與世無爭，直到一連串的噪音顯示一群入侵者侵入了房子。兄妹兩人不敢與這群他們兩人自始至終都未親眼看見的入侵者衝突，而只是逐步撤退，將一間又一間的房間放任讓噪音佔據，直到最後不得不逃出房子。
對於這篇故事的涵意有許多種解釋，最常見的解釋是阿根廷的地主階級與中上階層對於當時剛上任成為總統的裴隆Juan Domingo Perón所代表的基層勞工勢力的興起與政治覺醒充滿恐懼與無力感，只能眼睜睜地看著這群勞工逐漸佔領政治權力舞台，以及由這棟房子所象徵的國家漸漸落入他們手中，正如屋子裡的房間一間接著一間被篡奪侵占。
房屋與國家的象徵
無獨有偶的，在剛上映的「鋒迴路轉Knives Out」中，劇中角色們所居住的豪宅也被當成國家的象徵；在接近尾聲的一幕中，豪宅的白人主人家族中的一員對著拉丁美洲裔的家庭護士惡狠狠地說：「妳以為妳可以來到這裡，輕輕鬆鬆地就奪走我們祖傳的財產嗎？」即使片中的偵探好意在旁提醒，這棟豪宅是被殺害的一族之長，在1980年代從一位巴基斯坦富豪手中買下來的。
「鋒迴路轉Knives Out」這部片表面是一場謀殺案懸疑劇，但是背後卻如同大部分有企圖心的好萊塢影片一樣，有著更深層的意義：若是單純把它當成一部「whodunit人是誰殺的」的懸疑劇，未免有些薄弱：因為到了電影的一半時，大概觀眾都看得出有意下手行兇的兇手是誰了。只有將它政治寓言的部分也納入來看，這部片才會完整。
這部片的劇情其實是對阿嘉莎克里斯蒂推理小說中傳統的豪宅命案架構致敬：於是我們可以看到掌控家族經濟大權的一族之長，各有秘密心機的子孫，以及有著法國名字與奇怪口音的偵探，讓人想起克里斯蒂筆下Hercules Poirot白羅探長（雖然片中偵探的口音並非法國口音）；而劇中唯二非白人的角色，只有族長的拉丁美洲裔貼身護士，以及偵辦此案的非洲美裔警長。
移民議題在片中很快就浮現出來：子孫們聚在一起慶祝大家長生日時，就討論起美國的移民政策，究竟是該嚴抓非法移民，或是對他們網開一面？而孫子輩中既有自由派支持寬鬆移民政策的女孩，也有被稱為是網路納粹的酸民男孩。某方面來說，在導演的鏡頭下，這間豪宅與家族，就是美國的縮影。
