關於這個提問，婁燁沒給出標準答案。有趣的是，開啟電影計畫的導演，在故事中段就因為確診而被迫「退場」（被單獨隔離並沒收手機），攝影機也脫離了一般電影工業的軌道，從井然有序地拍攝劇情片，變成劇組人員把手機鏡頭對準自己，記錄起日常的生活點滴。自此劇組的權力關係瓦解，這群影像工作者有機會講起自己的故事。演員江誠也透過大量的自拍，從過去被攝影機和觀眾所凝視的客體，跳脫為主宰敘事的要角。
「這段時間盡量用手機記錄自己的生活，過幾年拿出來看，你會發現它其實很有意思」
一一毛曉睿
《一部未完成的電影》改變了劇情片的攝製方法，把影像的主體和客體對調，一群平常習慣聽命於導演的工作人員，成為了影像的主掌者，從「大白」敲門送飯、出於對染病的恐懼頻繁洗手，到與同事們視訊跨年，這些生活細節勾起了疫情期間最讓人窒息的瞬間。
跨年當晚，劇組透過視訊聯袂倒數慶祝，藉著他們的舞蹈動作，畫面切換到中國民眾在疫情期間自拍的真實跨年影像，「大白」在方艙醫院和患者共舞，似乎消彌了官民對立的緊張感。此刻劇組也陷入無政府狀態，開心地手舞足蹈，舞出房間大門與夥伴相擁，一夥人也立刻被旅館裡的公安包圍，強制拆散送回房間。
寂寞到朝手機喊「陪我睡吧」！與妻一起在黑暗中迎接黎明
主角江誠是疫情下無奈群眾的縮影。電影開頭與保安起衝突，頭上掛彩的他想緩解尷尬，頻頻道歉表示不是對方的錯，轉頭收下醫藥箱為自己包紮傷口。面對無盡的封城之夜，他從房間窗口向下觀望，透過手機鏡頭視差捏起在地上巡邏的「大白」，莞爾呢喃道「抓住你了」、「打你、打你」，也是一介草民面對國家強硬疫情政策時，所能做的微小反抗。
十幾年來智慧型手機的普及不僅打破了傳統的記錄方式，也讓短影音和網路素人影像大量流行，讓我們的觀影習慣發生改變。而它也是許多社運現場的傳播利器，從太陽花到反送中，手機直播影像都是能快速傳播現場實況的管道。
《一部未完成的電影》也透過這項媒介，串聯了中國疫情期間人民的運動和反抗，諸如「吹哨者」李文亮的爆料與死亡、白紙運動、上海居民推倒大白和柵欄自行解封、烏魯木齊大火的網路畫面...婁燁也沒錯過聲音細節，選用大量的抖音歌作為配樂，讓文青視如敝屣的「土味歌曲」登入戲院，成為催動觀眾落淚的電影配樂。
在觀看本片時，一邊驚嘆於它完美的轉場，同時也期待這部以視訊串聯情節的電影會如何作結。最觸動筆者的一幕，是江誠在深夜裡要求妻子：「妳陪我睡吧」，把她的臉龐調到最大，接著將手機放在枕頭旁，螢幕微光照亮夫妻的臉孔，倆人相伴在黑暗中陷入沉睡。電影院裡的我們，也被銀幕裡手機所散發的光芒吸引，穿透影院的椅子和前排觀眾，一同置身疫情當下無垠的黑暗裡，等待黎明到來。
待畫面轉亮，是一段疫情期間的真實影像，一名女子衝破封控在街上遊走，畫外音是紀念武漢無數死者的車輛鳴笛聲，再度跨接到武漢完全解封後，放鬆地在街上閒晃的路人群眾，我們被告知故事終於結束，接著劇組重新團聚觀看疫情期間的影像。毛曉睿的聲音再次響起，提醒我們這部電影仍然未完成，而生活就像這齣跌跌撞撞的拍片鬧劇，仍在困境中持續著。
縱使大環境不同了，群眾的觀看模式改變、電影也隨時可能被禁，婁燁還是堅定地宣告，影人的嘗試行動還在繼續。
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