再來是養成，細膩描述隱娘師從於道姑的日子，不論是原著的刺飛鳥刺猿猱，甚至是小隱娘帶淚喊疼的讓道姑壓在地上拉筋練柔軟度。這一點倒也並非創新，越來越多的勇者傳說卡通漫畫，或好萊塢奇幻的中世紀背景的電影，主角都不再是登場就所向披靡天下無敵的大英雄，反而得從手無縛雞之力的無名小輩鍛鍊起（更有從來都是小人物的主角，如《魔戒》的哈比人），有RPG類型遊戲的味道。這也是一種成本的展示，讓人曉得再厲害的刺客也是從無到有一步步養成，惟此法也得考慮比例問題，若展示養成的過程太過冗長，占去大半部電影長度，到時可能要遭到觀眾抗議，我們是來看聶隱娘殺人的，不是來看她上學的。
因此侯導提出刺客的成本：「等」，哪怕是要伺伏一整天的就等那個出手的時機。有關刺客，侯導定義得好，刺客不與人纏鬥，會正面與人刀兵相向的，那是武士不是刺客，刺客等到最精準的那一刻出手殺人，將殺人的成本降到最低。這也是侯導要強調《刺客聶隱娘》不是傳統武俠片的緣故，刺客不纏鬥，那些讓人血脈賁張、你來我往過招鏗鏘有聲的打戲，在我們這是通通看不到的。事實上，要不是顧慮到觀眾會跑光光，聶隱娘在片中的露面，本該沒幾個鏡頭。
「到時候大家應該不會太常看到我，因為我都躲在樹上。」這是舒淇在某次訪談中的自我解嘲，然而以刺客的成本來說，如此解讀再對不過。
我們片中的這位女主角名叫聶窈（電腦的中文輸入法永遠會很可惡的跳出「嚙咬」），隱娘是她的稱號，侯導原本的打算，是只有磨鏡少年會不同於其他人的這麼喚她，以此突顯磨鏡少年的特殊地位，然而妻夫木聰的日本腔中文唸起隱娘二字，怎麼聽怎麼像閩南語粗話，每每妻夫木聰高喊隱娘，都讓下頭的人幾乎笑場，遂放棄，隱娘這一稱呼從此完全沒出現在電影裡過。
為何名為「隱」？指的就是刺客在等待時機的當下，隱匿其形影。聶隱娘的「隱」，是藏身在光與影交際，隨著光影變化伺機而動，迥異於一般人對刺客晝伏夜出的印象。道姑用以教導隱娘的隱劍之道，典出《酉陽雜俎》卷二十：「凡禽獸必藏匿形影，同於物類也。是以蛇色逐地，茅兔必赤，鷹色隨樹。」因此我們看到隱娘，她不在意光天化日下大剌剌行走於人群，能在馬市的眾目睽睽下取人性命，隨即隱身不見。
就著這「光與影交際」，阿城述說隱娘刺殺大僚不成的序場，那真是精采絕倫好讓人血脈賁張。隱娘是怎麼隱匿身形潛入大僚府的？阿城告訴我們唐代的建築，採光依賴屋簷與屋簷的間隙，分外明亮的簷影投在室內地面，與幽暗室內反差極大，於是隱娘趁著雲過日頭簷隙一暗的片刻，飛身掠過簷隙，室內守衛多少受到驚動，然舉首一望，見飛鳥三三兩兩越過簷隙外的天空，乃放了心，殊不知隱娘已一溜煙進了廳室，蜷伏藏身斗拱之上……
我們給阿城說得目瞪口呆，驚呼這太過癮了，好萊塢電影什麼的哪裡比得上！那時阿城輕描淡寫提醒我們執行度的問題，我們壓根沒聽進去，以至於四年半後，我們在南港公司的剪接室看初剪的序場，讓天文對侯導大發恨聲。只見序場刷刷幾個鏡頭節奏極快，沒有簷隙光影，沒有雲過風起，沒有飛鳥掠過簷間，沒有隱娘伏身光與影交際……眨眼已見隱娘反手打飛大僚的擲刀，繞出屏風不見。
冷到不行。阿城講得那麼精采的一大堆東西，根本一樣都沒拍出來！說過的成本呢？說好的藏身光與影交際呢？天文火山爆發的跟侯導如此抗議，侯導虛心辯解之餘，也還是坦承，阿城說得實在太精采，以手邊有限的資源根本執行不出來。
我呢？夾在中間實在很難發話，怪只怪跟拍真讓人失去想像力，螢幕上種種，就是過去日日在拍片現場所見，這要我從何評論起？
＊作者為電影《刺客聶隱娘》編劇團隊成員、台北文學獎年金計畫得獎人。本文選自作者新書《行雲紀─〈刺客聶隱娘〉》拍攝側錄》（印刻文學）。
