清涼寺的庭院的L行直角閣道，夜戲拍攝田季安出浴，這場戲讓人對張震敬佩有加。「水氣氤氳裡，不停步讓婢侍以緇棉布巾一披換一披的印乾身體，出屏風外，已穿上便衣，繫好襟帶，走閣廊，一路燭照進了胡姬寢處。」照眼便知這場戲的難度，婢女皆日本人，初時排演別說是披衣，連張震的腳步都追不上，一群人笑不可遏。可憐了張震，在零度左右的深夜裡打著赤膊來來回回不知走了幾個take，為讓洗浴過後的效果更逼真，還得噴得一身水珠，卻見當事人氣定神閒半點不覺冷，反倒興致勃勃拉侯導討論這場戲的心得，舉凡「田季安在踏入閣道時，身上應該已披著一件緇衣，增加連貫感，不會讓婢女披衣的動作像是打踏入閣道才開始的（儘管真是這樣沒錯）。」又檢討道，如果有機會，緇衣的下襬應該做得更長些，如此「披上去以後能夠任其自然滑落，更瀟灑氣派」，也難怪張震心得一堆，這場戲對於塑造他所飾演的田季安的形象，太重要了，除了一再強調的氣派，更重要的是他的王者之氣，中唐藩鎮的節度使等同一國之君，田季安無疑是個跋扈君王，我們認為的跋扈是「不在乎」，這比傳統印象的殘暴還重要，田季安出浴走閣道，充分表現對婢女這類下人的「不在乎」，當她們是空氣，視之如無物，自然也不會體貼她們為自己披衣而稍有停步。
平安神宮水上的泰平閣，夜景極美，閣道在打燈下映照得朱紅輝煌，下方池水平靜無波，邃黑的水面映照閣道倒影，一模一樣的兩閣道上下相接成圓。那場閣道戲，與清涼寺是大不相同的風情，拍攝夜宴舞畢了退出的胡姬一干女子，就像幼稚園小學的遊藝會過後的小女生們，拾著掉落的珠翠，一路打打鬧鬧走過水上閣道。除了謝欣穎，其餘舞伎與掌燈的婢女都是日本人，依然是日本人的敬業，侯導要她們在這場戲笑鬧，她們便拚了命的往死裡笑，笑得東倒西歪走路不穩，太high了，讓我們都好奇想問問到底啥事可以樂成這樣，應該是有史以來最開心的一夥群眾演員了！
最有意思的則是大覺寺的那條矮小閣道。在日本街頭來個即興的人類學觀察，會發現日本人的整體身高提升是這一代人的事了，老一輩的日本人仍是矮，那些七旬八旬以上的日本老先生老太太，個頭矮得像是另一個人種，大覺寺閣道太矮的頂，正符合老日本人的身高，而身高一米八以上的張震與阮經天小天，兩人休想站直了走路。偏偏那一場，是田季安去見田元氏，並無夫妻之情的兩人一番言語角力刺探後，田季安步出田元氏居所，在閣道上對夏靖明言，這是他要引元家與隱娘相爭的計謀。而張震彎腰駝背頭冠時不時撞上閣頂，還要狂言說我這是一石二鳥之計的模樣，逗得下頭的我們大樂。
「這就是田元氏的陰謀，故意把閣道蓋成這樣，要整她老公用的，告訴田季安，你來到我的地盤上，就別想要抬頭挺胸，連走路都不讓你好好的走！」侯導也還是老樣子，精通此類現場點評的功夫。
＊作者為電影《刺客聶隱娘》編劇團隊成員、台北文學獎年金計畫得獎人。本文選自作者新書《行雲紀─〈刺客聶隱〉》拍攝側錄》（印刻文學）。
