最近幾個月,金光布袋戲的劇情品質有所下降,東瀛線尤多見詬病,引來觀眾批評黃大俠的編劇,而感情豐富的老闆黃大俠,先是硬頸地說繼續努力,後竟在FB上與戲迷起了衝突。雖然刪文了,但傷害已經造成。雖然大家也明白這一檔大俠自己兼任編劇總監,是因為三弦因家事請假,現任編劇中傲絕生病,季電負責海境線,幾位新任編劇又尚未熟練,這樣,在沒找或找無即戰力的情況下,老闆自己跳下來編,也是有其不得已;但無論如何,結果拍出來,好戲就是好戲,歹戲就是歹戲,不能太指望觀眾的同情與理解。
道理大家都明白,只是金光布袋戲的經營形態,注定他們不能休息,不利因素再多也還是要硬上,頂著公司生計和先前劇情的包袱做下去。這之中,身兼口白、編劇、老闆的黃立綱壓力有多大,是很難想像的;雖說人無完人,難免衝動犯錯,但我們必須吞下一個難堪的道理:你愈在不利的環境中做事業,就愈要以完人的標準來要求自己,不能只以「我已經這麼努力了」來求心安,因為做不好的還是做不好,努力錯方向更會是災難。也不要怪觀眾苛責,因為世間一直就是有許多努力還是出不了頭的人,更到處都是人人明白方向錯誤、卻也無能改變的工作。我們大家看戲,多多少少是照見自己、與自己身邊的社會對照,而我們會希望看到較好的自己,而不是較壞的自己,更不是條件已經較好、表現卻較糟的自己。
所謂「得道多助,失道寡助」,眾多評論都有反應:幾年前的金光是得道的,而今卻有些失道了。我想大家如果平靜下來一點,應該還是希望他們能夠把「道」找回來的。我們能做的,也就是給予一些分析與建言;除了給金光團隊,也是給我們自己,及其他有志於創作的同人。
我分析文藝作品的基本路數是「對比」,以下就且從這個概念出發,盤點一下新金光自2009年《黑白龍狼傳》以來,整個世界觀與劇情架構的得與失。
![黑白龍狼傳之雨音霜解封印。(視頻截圖) 黑白龍狼傳之雨音霜解封印。(視頻截圖)](https://image.cache.storm.mg/styles/smg-800xauto-er/s3/media/image/2016/12/29/20161229-062126_U1004_M233081_5768.jpg?itok=-ETP7GG8)
一、墨家與親情的對比
首先要講的是三弦塑造的靈魂人物:默蒼離。他所承載的是:儒家與墨家的對比,「親親」與「兼愛」的對比,溫情主義和冷酷現實的對比,「好人」和黑暗英雄的對比。這些對比,成功令金光布袋戲不落俗套,更生發了許多當代性。
眾所周知,金光全系列的一貫主題是「親情」;除了武俠以外,它有很大的成份,就是家庭倫理劇。各人對親情有不同想法、不同際遇、不同演繹,而出了各種差錯與衝突,再去解決,這就有戲。這也是最古老的一種戲路。繼承自舊作的史家人也好,第一個反派組織西劍流也好,後出的苗疆王室、萬雪夜、魯家也好,還有劍無極、夢虯孫,都各有各的親情與親情問題。就連兩百多集以來最大的魔王元邪皇,原來也只是想復育他的族群,才要去毀天滅地,搞「九界歸始」。