而網易的運營也存在類似策略。例如2018年推出的《第五人格》（Identity V），基本上就是中國本土非對稱競技遊戲（Asymmetric Battle Arena）的成功案例，不僅遊戲首發當天即在蘋果中國區應用商店占據總榜第一名，還曾位列日本iOS端免費遊戲榜第一名19天，在中日都有超高人氣。但眾所周知，《第五人格》從推出以來便被抄襲知名遊戲《黎明死線》（2016）的疑雲籠罩，即便後者的開發商並未就此提告網易、雙方後來也統一口徑稱是「經過授權」，但《第五人格》確在玩法上與《黎明死線》高度雷同，等於營銷的還是同一套遊戲模式。
而從現實來看，中國遊戲商並不是沒有經營IP的能力，只是在《黑神話：悟空》前，除了萬年不敗的「仙劍奇俠傳」、「金庸系列」，近年中國遊戲商經營更多的似乎是日本IP，例如網易在2016年推出的代表作《陰陽師》，便是取材自日本妖怪與陰陽師文化的角色扮演遊戲。而其初始世界觀與人物關係，則明顯參考了夢枕獏從1988年開始出版的《陰陽師》小說。
當然，《陰陽師》本身在日本就是強IP，有各種改編動漫、電影、戲劇甚至舞台劇；但由其在中國的發酵程度來看，《陰陽師》跨海之後無疑還是強IP，例如在2018年推出的聯動遊戲《決戰！平安京》、以遊戲登場角色故事為主的短篇動畫，還有2020年《陰陽師：晴雅集》、2021年《侍神令》兩部電影。而這背後反映的，其實更多是日本二次元文化對中國洗禮之深，不只《陰陽師》，基本上角色扮演類手遊都頗受影響，而支撐這一現象的基礎，自然還是日本二次元產業的商業強勢，所以讓中國遊戲開發商有信心，開發相關遊戲即便不大賺，也至少很難虧本。
當然，並不是說「不講中國故事」的遊戲就不是好遊戲，從另一個角度來說，網易《陰陽師》的風行其實證明了，中國遊戲商不僅可以「講好日本故事」，甚至可以講得比日本更好；同理，好遊戲也不一定非得要走3A路線，且所有遊戲公司自然都要顧及獲利，就像育碧其實也在2021年宣布，未來雖會持續打造3A等級遊戲，卻不會讓前者成為公司主要營收重心，顯然也是發現3A獲益有其極限與風險。
只是如果今天的標準是，在「遊戲大國」之上還要做「遊戲強國」、在「賺人民幣」與「講好他國故事外」還有更高一層表現，既讓中國遊戲展現氪金手遊、電競、二次元以外的新風貌，也在更高難度的3A領域與其他全球遊戲巨頭一別苗頭，那麼中國遊戲顯然需要《王者榮耀》、《陰陽師》以外的作品與發展路線。在這個視角下，《黑神話：悟空》的出現無疑回應了這一需要，並也用其優異表現為中國的多元遊戲開發注入更多可能與希望：於外，這是中國遊戲工業崛起、作品走向全球的時代跡證；於內，這是對當下中國氪金手遊、二次元IP等既定結構的一次「大鬧天宮」，且兩重過程同樣走過「九九八十一難」。
回歸原點，要延續《黑神話：悟空》的時代火種，除了廣大玩家支持，其實更需中國遊戲開發商、發行商與資本的勇敢嘗試，唯有不固守既定盈利模式、甚至在追求盈利外心繫打造文化品牌，才不至於讓馮驥等人與《黑神話：悟空》的這場「大鬧天宮」，淪為轉瞬即逝的星火、曇花一現的徒勞。
＊作者為《香港01》國際評論主筆。本文原刊《香港01》，授權轉載。
