從前述博物館法立法宗旨來看，提升民眾的涵養是博物館存在的重要目標，幾年來許多知名博物館開始不收取門票，並關注如何實踐博物館的社會參與。然而，諷刺的是，一向喜歡「師夷長技」的台灣政府經建發展部門卻反其道而行，以國家財政困難為由，推出「跨域加值公共建設財務規劃方案」，不僅企圖縮減公立博物館或文化館的預算，還要求增加自償率到30%以上。
行政院及國家發展委員會高層批評文化部門及文化人不懂科技，他們念茲在茲的是，文化內容如何滿足高科技產品需求，所追逐的是經濟發展、硬體建設、報酬率，忽略文化內涵才是國家長期發展的最重要資產，這種現象其實也凸顯政府施政缺乏人文思維。再仔細觀察，喊出前述「高論」的官僚，正是日前在立法院公開表示「可惜聶隱娘未能跟週邊的文創產業結合在一起」，被罵翻天的國發會副主委，那麼，他會提出這種怪異的「規劃方案」就不足為奇了。
博物館法通過之際，「跨域加值公共建設財務規劃方案」也積極推動，依它的計畫審查邏輯及運作機制，文化部門能落實好不容易通過的博物館法？博物館又如何能有充分的資源，透過策展等方式，善盡其關懷社會弱勢文化的責任？長此以往，多數博物館為了生存，大概只能切割場地，對外出租，空地當作停車場，還要大量開放文創商品、紀念品賺錢養活自己？
在這個關鍵時刻，北藝大博物館研究所所長陳佳利教授即將出版的著作《邊緣與再現：博物館與文化參與權》，對博物館的論述觀點與舉證案例適時提供政府部門與博物館界參考。
陳教授以英國的博物館扮演的文化參與角色為核心，對照台灣的相關政策、措施進行論述。首先討論「英國文化政策與創意實踐」，她特別舉一九七〇年代法國所發展的由社會隔離（Social Exclusion）演變而來的社會平權（Social Inclusion）政策，說明以往社會學家只偏重解決貧富差距問題，促進各個階層享有基本的物質保障；晚近的社會隔離概念關心的議題則是「關係」，指的是個人在社會上所能得到的各種資源、網絡，而不僅限於經濟或物質層面。社會平權更直接挑戰弱勢團體所承受的社會隔離，強調在保障基礎物質平等外，促進弱勢族群、邊緣團體，尤其是偏遠地區或身心障礙、窮苦、年老及少數族群文化參與的平等權。
書中亦討論文化政策如何加強全民參與及文化資本，而博物館如何成為這個政策實踐的重要場域。其第二部「身心障礙者之文化參與」，透過英美澳及台灣等地幾個博物館的實際案例，探討博物館與身心障礙者的文化參與權，並就參觀與展覽內容的可及性，及展覽主題與身心障礙之相關性進行剖析、檢討。第三部以「展示邊緣者的聲音」為主題，分別舉精神障礙、漢生病及奴隸販運的展覽個案，探討博物館如何運用展示的多重影響力，改變大眾習以為常的刻板印象與族群歧視。
近年國內對於身心障礙者的文化參與權逐漸重視，文化部從文建會時代就一貫辦理文薈獎，鼓勵身心障礙者從事文學創作，或針對視障者製作文學作品點字書、有聲書。不過，博物館界仍鮮少注意到精神障礙者的需求，以及博物館對他們可能產生的正面意義。博物館如何作為身心障礙者文化參與的實踐空間？較容易執行的是改善硬體環境，如電梯、無障礙坡道等……。至於展覽內容的策展、設計等，則需仰賴專家的參與。
陳教授在《邊緣與再現：博物館與文化參與權》列舉的英國經驗不等同於台灣經驗，英國或其他歐美國家、日本的博物館發展環境也與台灣不同，很難移植或完全對照比較，而在推動文化平權時所可能面臨的若干困境，包括博物館館員不認為有必要將社會工作納入營運範疇，或許也會在台灣發生。儘管如此，她所揭櫫的新趨勢、新觀念案例，以及身體力行的實務操作，值得吾人深思。
＊作者為台北藝術大學教授
